作者:張寫真館

文物分類:藝術類\攝影

材質:玻璃

尺寸:16.5 x 11.9 x 0.5cm

尺寸描述:6 1/2"*4 3/4"

藏品描述:此批明膠乾版底片，由張寫真館張朝目於1932年間拍攝，拍攝對象為高甲戲班新錦雲之演員。
日治時期的新錦雲高甲戲班，由王包、王萬福昆仲主持，前身為梨園戲七子班「香山小錦雲」，後一度易名為「彩華雲」，最終定名為「泉郡錦上花」。劇團係王包、王萬福承接香山小錦雲，並合併其他經營不善的七子班而來，隨著演藝環境更迭，廣泛地向其他劇種汲取養分，在劇目、音樂與表現形式上，產生創新及改革。在演員方面，考量藝妲戲、京班女班的號召力，因此吸收女性演員；在音樂表現方面，加入更多鑼鼓表現，形成南唱北打的表現形式，此後隨著北管與京班流行，更使音樂表現方面更加豐富；劇目方面大量改編歷史小說與傳奇故事，編寫不少武戲劇本，打破過往梨園戲七子班只搬演才子佳人題材的傳統；出於劇情的需求，更不惜重金聘請佈景師傅達十餘人，加強舞臺視覺效果。劇團透過系列變革，已然由梨園戲七子班轉型為文武並重的高甲戲班，劇務興盛，足跡踏遍臺灣各大城市之內外、臺。中日戰爭爆發後，日本當局雖限制傳統戲曲演出，但劇團卻以其技藝精湛，受臺灣文化先驅與仕紳青睞，協助斡旋取得准演證，直至1943年局勢嚴峻方才被迫中止。也正是藝術的變革與精煉，使錦上花劇團的演員，多數成為臺灣光復以後南管系統劇種的演出與傳習主力，尤其王萬福以其腹笥甚廣、六場通透且兼擅各行當表演之故，為多個南管劇團邀約擔任教席，是南管界的重要先賢。
拍攝此批相片之契機，即與劇團演出宣傳相關。當時戲班為預告演出資訊，或穩固戲迷市場，往往在宣傳上花費心思，拍攝相片除能作為戲院宣傳資料之外，亦可以贈送戲迷作為紀念之用。不過，透過觀察此批相片不難發現，此際服飾型制仍相對樸素保守，穿戴運用上以功能性為導向，但似乎尚未針對行當細分，主要以官中衣箱反覆搭配，且有私方（私房行頭）者較少，常見同一件服飾分別由不同行當的演員穿著，穿戴邏輯鬆散、簡單。

＊無獨有偶地，光復後另有一團南管劇團以新錦雲為名。該團登記於南投縣，團主為李萬居，以大、小老婆分掌兩個分團，巡迴臺灣各地演出，並曾參與臺灣地方戲劇競賽。約在1950年代末期因劇種衰微而散班，部分演員由此轉演歌仔戲維生。可惜的是，此一新錦雲南管劇團與光復前王氏昆仲主持的劇團，兩團關係究竟為何，仍待發掘更多資料探討。

本件為新錦雲劇團苦旦演員之劇裝照，於照相館內拍攝，底片下緣有「新錦雲　王氏昭」字樣。相片中，演員身著短褶子，內搭繡花襖裙，腰間繫「王昭君」字樣腰帶，加掛飄帶與絲绦，梳大頭、戴甩髮，肩挑扁擔，扁擔兩側各以白綢吊掛水桶一個。本件值得注意的是，參酌戲迷贈送演員衣飾的捧角文化，以及腰帶繡字，此件戲服可能為演員私方（私房行頭）。

黃書瑾 -「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。

典藏單位:國家攝影文化中心