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故事標題:寫作是自己的事，給獎是別人的事

作品小故事:
　　「這可是人家主動給我的！」就像小小孩從老師那裡拿到蘋果獎勵圖一樣雀躍，一連說了好多次，這是姚一葦在好友林懷民面前，提到自己獲得吳三連先生文藝獎基金會頒發戲劇劇本獎時的真情表現，這一年，姚一葦66歲。

　　他為什麼這麼開心？

　　這並不是姚一葦第一次獲獎。早在1968年，姚一葦就以劇本《碾玉觀音》拿下「第四屆話劇金鼎獎最佳編劇」，並以評論集《藝術的奧秘》獲得第三屆中山文藝創作獎。而在不久之前的1983年，也剛抱回「《聯合報》第八屆小說獎特別貢獻獎」，只是相較於此次的激動反應，先前得獎時可以說相對低調，甚至沒有留下什麼得獎心得，連親近朋友們在日後也很少提及這些往事。

　　姚一葦不只為人低調，連在做的事──戲劇，在當時來說，其實頗為邊緣。本業在銀行工作的姚一葦，研讀戲劇一開始只是個人興趣而已，不意在1956年被國立藝專校長張隆延邀請到校演講而開啟教授戲劇之路，也重拾寫劇評與劇本之筆，數十年來累積了相當多的作品與深厚的資歷，雖然得過幾個獎，但在教學上，姚一葦心中不免有一個小小遺憾，就是自己沒有教授證書。直到有一天，他和《文學評論》的編委們聚餐，大伙兒聊起彭歌翻譯的《人生的光明面》大賣一事（1983年由純文學出版社初版，印行將近一百版），多數人感嘆起簡易的讀物被大眾所愛，討論經典正統文藝的作品卻淪為小眾，本來沉默著的姚一葦突然自爆自己終於不再是「黑牌」教授，在座不無爭相道喜。只是，為什麼他要在這個場合說出來呢？

　　也許就是這樣的邊緣讓姚一葦感同身受吧？姚一葦雖然先蒙張校長慧眼邀請演講，後來在幾間學校教授戲劇理論方面的課程，即使到了1979年，依據行政院頒布的「加強文化及育樂活動方案」，國立藝術學院（國立臺北藝術大學前身）開始籌建，1982年學校建成，有了戲劇系，有了體制支持的藝術教育空間，只是在整個教育現場，仍稱不上主流。可姚一葦憑著對藝術文化的熱情，從學校籌建、戲劇學系的系務規劃、師資延攬等，都極積投入，即便後來退休了，仍在戲劇研究所上課，直至生命消逝前一天。他心中那一小角缺憾，也終於在他投入極大精力，完成建校創系之後，給撫平了──學校將他所著《藝術的奧祕》與《美的範疇論》送審，經教育部認證通過，頒發教授證，此時，姚一葦已為戲劇藝術奉獻了至少二十六個年頭。

　　與其把姚一葦拿到教授證書與獲頒吳三連先生文藝獎後的表現看作是不低調，不如說這樣的表現是和他寫劇本一樣，因為「一時的感觸」，所以「一吐為快」。認識姚一葦的人都知道，他不是個會爭名奪利，或者出風頭的人。如果姚一葦想要出名，以他在藝文界的地位與聲望，是極容易的事，可他偏不，他擔任教師多年，也擔任許多文學獎的評審，卻從不為自己的劇作爭取演出或申請參選。除了前述已知的獎項，姚一葦曾有更多獲獎機會，但最後都拒絕了，只因他抱持一個信念：「寫作是自己的事，給獎是別人的事」。

　　不過別誤會，姚一葦並非排斥得獎這件事，反而認為可以得獎是種殊榮，他只是做不來填表蓋章等申請流程，所以大多推辭了。其實在1984年，就有人想推薦姚一葦角逐吳三連獎，他也以同樣的理由謝絕，沒想到過四年居然領到獎，當下他實在是太高興了，因為自己沒去申請，但民間的基金會仍頒給獎項，讓他覺得自己近三十年來在文學、戲劇、教學上的一切努力與付出，備受肯認，也難怪姚一葦在朋友們面前，提到吳三連先生文藝獎基金會頒發的戲劇劇本獎時，顯露出不勝欣喜的模樣。事後，姚一葦才知道是汪其楣、鮑幼玉、林懷民等藝文界的朋友熟知他的脾氣，又不願他錯失這份榮譽，私下替他完成申請流程。得到前輩與後進們如此的肯定與善意的安排，對姚一葦來說，也和獲獎同樣喜悅吧！

參考資料：
1、「《人生的光明面》簡介」，資料來源為九歌文學網，網址：http://www.chiuko.com.tw/book.php?book=detail&bookID=1333。
2、王友輝。《姚一葦》。台北：國立臺北藝術大學，2003年。頁146。
3、林懷民。〈懷念姚公〉。收於陳映真主編。《暗夜中的掌燈者──姚一葦先生的人生與戲劇》。台北：書林出版有限公司，1998年。頁66。
4、姚一葦。〈回首幕帷深--《姚一葦戲劇六種》再版自序〉。收於封德屏總策畫、王友輝編選。《臺灣現當代作家研究資料彙編.21，姚一葦》。臺南：國立台灣文學館，2012年。頁90。
5、柯慶明。〈姚一葦先生雜憶〉。收於陳映真主編。《暗夜中的掌燈者──姚一葦先生的人生與戲劇》。台北：書林出版有限公司，1998年。頁163。
6、顧秀賢。〈舞台劇的最後堅持者──側寫姚一葦〉。收於陳映真主編。《暗夜中的掌燈者──姚一葦先生的人生與戲劇》。台北：書林出版有限公司，1998年。頁171。

（撰稿人：洪千媚）

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