李仲生

藝術類\水彩畫

水彩、紙本

國立臺灣美術館

08800753

李仲生（1912-1984）對於抽象繪畫的想法影響了許多臺灣重要的藝術家，他在論抽象派繪畫時曾言：「總之，抽象畫的技術與材料，完全是自由的，並無一個限制的範圍。不過，不論用任何塗法所塗出的顏色，或者是由任何機械所造成的表面，都不能缺少作家所賦予的『造形生命』。」可見藝術家在創作抽象繪畫時，無論是使用筆刷、潑灑、滴流、平塗的繪畫技術，或是使用任何材料為媒介，都意在創造藝術家心中對於抽象造形的生命與感動。
在《作品877》中，紅與藍形成的兩個色面分占畫面兩角。全然由藍組成的色面，由大而簡明的橫向線條構成，線條的飛白與顏色的深淺變化，暗示出由畫面內向外的運筆，進而拉出向畫外延展的動勢。占據另一端的藍則以縱向線條的為主。近觀時可發覺，在看似含有飽滿水分的深藍處尚有堆疊乾裂的顏料，乾與濕的對比隱隱呈現其中。從深藍處縱向延展的細線在尾端垂掛著次深的藍，並逐漸從縱向轉為斜向，將觀者視線引導到另一個色面。而紅則大部分以橫向為主，平衡縱向的延伸，遙遙的與另一個色面相呼應。由分占兩角的色面拉出的斜向構圖，隱約為畫面增添了空間深度。
出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

李仲生（1912-1984）出生於中國廣東，一生與東亞的動盪史重疊，但其畢生致力探求現代繪畫，受藝術的啟蒙略可分為三階段。首先，李仲生自幼便隨父母悠遊於文藝書香之間，在課餘時間向父親學習水墨書法，啟蒙李仲生對於美術的興趣。中學畢業後進入第二個重要階段，1929至1931年於廣州美術學校學習寫實畫風，隨後轉往上海美專繪畫研究所進修，並參加提倡現代繪畫的「決瀾社」。第三個重要啟蒙時期則是在1932至1937年留日期間，於「前衛洋畫研究所」學習，參與「二科會」、「黑色洋畫會」等前衛藝術團體，向藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）等日本重要前衛藝術家學習，嘗試超現實主義（Surrealism）風格的作品，並逐漸構築自己的抽象繪畫理論，第二次中日戰爭爆發，回到中國任教，而後隨著國民政府，帶著豐厚的現代藝術經驗來到臺灣開設私人畫室，從事現代藝術教學。李仲生曾自言：「我的作品風格是揉合了『佛洛伊德思想』與『抽象思想』的，富『精神語言』和『心理語言』的現代前衛作風。」他將抽象繪畫視為精神空間之寄託，以顏料筆墨為體，將自我投入其中，並揮灑於畫布上。突破傳統媒材的運用亦是其前衛作風的實踐，部分水彩作品以膠帶等複合媒材拼貼於畫面，不僅透過文字引介西方拼貼藝術，也躍身親試筆墨之外的媒材。此外，以原子筆作抽象素描亦為其重要作品：「當我們考慮到藝術現象時，不能完全否定了自然，不過在此場合所謂的自然，不單是自然界所有的東西」，如同其對「畫因（Motif）」的想法，素描也未必以描繪自然寫實物為宗旨。李仲生將專注一生的現代藝術，以「咖啡廳教學」以及現代抽象繪畫理論影響眾多臺灣重要藝術家，堅守「不得模仿」、「不得修改」的教學方式，引領學生探求自我風格，多位學生亦是「東方畫會」的主要成員，將領會之精神空間表現轉化為西方形式、東方精神之藝術號召。在自我實踐與教學之外，李氏大量引介國外現代藝術潮流與藝術家，並將自己的創作理念發表為文，也因此為臺灣藝術史界稱為臺灣現代繪畫之父。
出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。