梁任宏(1957)

藝術類 - 雕塑

不鏽鋼、銅、培林

2016

193x156cm (最大運動直徑185cm)

梁任宏的《反（一ㄥˋ）派》（以下簡稱《反》）系列始自2015年，在外型上以不帶特定的物種的生命象徵做為作品外貌，在材質上，以不鏽鋼鑄造，植入承軸與培林後，表面反覆研磨拋光直至可鏡像反射周遭環境。觀者可經由在作品局部施力後，轉動作品，由於精良的機械零件配置，磨擦力被儘可能地降低，因此作品的轉動效果彷彿可以無窮盡地轉動著。梁任宏的《反》系列以不鏽鋼映射周遭環境的「映射」、觀眾施予力量的「反應」與不鏽鋼堅硬材質的「硬」，表現他對自然的看法，也期望由此對觀者說法。
1999年後，梁任宏的創作轉向以動力機械裝置為形式的創作，當時居住於工業都市的他，以城市生活為內容，以「人造能」為動能，以電跟馬達驅動他的動力機械裝置。動，梁任宏對生命與環境的看法。生命的整個狀態，對梁任宏來說都是不斷變動的。而在後來2002年《也許來自海中卻在空中飄》以後，陸續長期地參與屏東戶外的半島藝術季後，面對強烈的海風與落山風，驅使了他對自然能量的觀看，人無法對抗自然，只能順從著自然的能量，由此開啟了他轉向「自然能」為作品驅動力的改變，而開始他2014年以「自然能美學」為名的展覽。他以具有生命象徵外表的動力機械雕塑，以人為力量的施與作為作品導入「自然能」的象徵。並以極盡去除摩擦力的培林置入，竭力地模仿永動狀態，這個人類還無法追求到的能源供給方式。他以「人造能」對工業社會進行批判，而以表現「自然能」與自然對話。如果說《自然能美學》系列在梁任宏的動與變中導入自然能，那麼《反》系列更導入了人與空間的元素，使得他完整地呈現了他對於自然、環境與人關係的思索。他將人與他的環境導入作品，並展現流動，梁任宏說:「所以，你如何去面對一個不可預測的流態狀態，我覺得就是生命課題。」 以自然能美學探討人自處於自然的課題。（撰文｜國立臺南藝術大學藝術史學系助理教授 許遠達）

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