作者：不詳(不詳-)

類別：明信片

材質：紙質

年代：1919

尺寸：縱:9.1 x 橫:14.1 (cm)

攝影媒材技術：製版印刷

登錄號：NCP2015-001-0126-005

藏品描述：與「第二回畜產工藝博覽會」相關的資料不多。畫面上為奏樂堂，一個小型舞台，下方排列椅子，有幾個人坐在椅子上面向舞台，一旁的建築招牌寫著「休憩所」，旁為日文招牌。正面下緣印著「奏樂堂（第二回畜產工藝博覽會）」，圖片為黑白印刷。張朝目個人收藏。



照片是東京上野公園不忍池畔舉辦的「第二回畜產工藝博覽會」會場中的奏樂堂（表演場地），照片中央是表演舞臺，從舞臺布幕上的「起死回生」、キヽメ本位（療效優先），懷中良藥，可推知應是藥品商贊助廣告。臺下座位上坐著不少（或許正等待著演出開場的）觀眾，圍繞著表演場地的有「休憩所」以及各式提供飲食休憩的商店，從招牌字跡辨識可能是「リボン シトロン」（按：北海道汽水Ribbon CITRON）和「サッポロ ビール」（札幌啤酒）。初始的博覽會以教育民眾和提供資訊為主要目的，然到了1903年大阪第五回內國勸業博覽會後，開始陸續加入吸引民眾的設施，如水族館、不思議館等，提供飲食休憩的商店也逐漸增加。此次畜產工藝博覽會活動從1925（大正十四）年3月10日至5月18日，為期共70天。博覽會的發展緣起歐美國家，英、法等國也舉辦過畜產博覽會，但日本「中央畜產會」於1919（大正八）年舉辦的「畜產工藝博覽會」可謂創舉，當時臺灣在日本殖民統治的背景下，以化學工藝品、角骨製品、食料品、器具器械等232件臺灣產品參展；相隔六年後，中央畜產會再舉辦第二回畜產工藝博覽會，同時慶祝創會十週年。此次博覽會場地總面積達9,050坪，展覽館占地3,800坪，商店和表演館占地1,000坪，且獲得日本國內一道三府二十二縣，以及朝鮮、臺灣、樺太（按：庫頁島）、滿洲等地熱烈響應和參與，其中還包括尚未從關東地震中完全復原的神奈川縣，規模龐大。此次博覽會會場以不忍池北端的鋼筋水泥建築本館為中心，延伸圍繞著不忍池的周邊新造建築。本館分爲東、西、北館，東館和北館主要產出東京都的產品，西館則是各府縣展區；本館中庭設有表演場地，每天上、下午各舉辦一場音樂演奏、曲藝、戲劇表演，走出本館就可以看到迎賓館，旁邊是滿蒙館和樣品館，展出滿洲、蒙古、臺灣、朝鮮的產品與農林商工各省的樣品。從表演館出來、走過陸塔橋便是南館，為畜產工藝相關產品的販售區。會場中展館之間有許多餐飲店和商店，陸塔橋下還有兒童遊樂設施，場內也有設置各類鳥獸棚舍提供參觀，甚至有抽獎活動——獎品是一頭活生生的牛！

（按：印刷照片、圖畫者為明信片反面。）

明信片正面左右欄位各占1/2欄，左欄書寫內容、右欄寫收件地址，印有法文「UNION POSTALE UNIVERSELLE」（按：英文UNIVERSAL POSTAL UNION，簡稱U.P.U.，萬國郵政聯盟）、「CARTE POSTALE」（按：英文POSTCARD，明信片），和漢字、片假名「郵便はかき」字樣；右上角是郵票黏貼框。19世紀下半葉，由於國際間商貿往來頻繁，郵件的跨國往返需求也日益增加，「萬國郵政聯盟」（Universal Postal Union，簡稱U.P.U.）在此背景下於西元1878年正式成立；日本在明治政府成立後著手革新國內郵政制度，也是萬國郵政聯盟會員國之一。明信片左、右各占1/2欄是1918（大正七）年以後常見的樣式。此外，「郵便はかき」在戰前橫式書寫由右至左，「はかき」於1933（昭和八）年改為「はがき」，由「か」是否為濁音可推測明信片印製的時代。由以上線索推測，明信片印製年代應在1933年前，但不早於1925年。



徐佑驊－「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。