黃朝謨(1939)

Hwang Chao-Mo

出生於屏東東港，1967年中國文化大學美術系油畫組畢業，1977年比利時布魯塞爾皇家藝術學院雕塑組畢業，曾旅居比利時多年，是戰後東港較為早期的留洋全方位藝術家，於1988年返台任教於文化大學美術系並兼任系主任，同年受文建會聘請主持黃土水〈釋迦出山像〉原模修護工作，及擔任「奇美藝術人才培訓計畫」評審等，當時其藝術專業度已受肯定。　　
自小深受外祖父從事書畫工藝影響，潛移默化之下黃氏對書法與繪畫產生極大的興趣，尤其是書法，成為其日後創作的重要元素。大學時期所積累的解剖學和素描之素養，黃氏持續透過觀摩與苦心自學，轉化成雕塑製作，甚至是教學，可見其天賦所在與觸類旁通之能力。於比利時留學時希望增進雕塑專業之不足，便轉入雕塑組將雕塑重新學習，但同時也不忘每日的書法與繪畫練習，乃至於之後將文人畫傳統「以書入畫」再詮釋，出現寫生風格的彩墨創作（約1977~1987年間），其畫境帶有文人畫的蕭條淡泊之感，於1979年黃氏的彩墨畫獲頒「紅寶石獎章」的榮譽肯定。
返國後1988年於文化大學任教並兼任美術系系主任期間，雖僅短短一年後又即返比利時，黃氏與國內相關藝文政府單位與機構皆有積極的接觸與合作，擴大了與臺灣藝文界的人脈關係，為日後推動台、比之間的交流奠定根基。自1990年起，黃氏常在國內舉辦個展，此時期的油畫作品仍延續融會東西之特質，而其作品題材多傾向風景畫，並且常呈現寬闊遼遠的景象，即其最為人知曉的「廣闊風景」風格。約在1990年代後期~2000年代初期，曾出現不少以油性簽字筆或鉛筆寫生之後再上彩的水彩畫。
透過時任高雄市立美術館館長黃才郎先生的引介，與林天瑞、王國禎、林勝雄、林加言等高雄地區畫家結識，經常互相觀摩切磋及相邀出外寫生，並曾於1999、2001及2006年舉辦共三次的「高雄五人展」。期間黃氏受同儕影響下，對自身的繪畫創作進行沉澱與盤整，在繪畫思維上更趨成熟，故此美術團體的參與對其繪畫藝術生涯有其不可抹滅的重要性。（整理｜賴逸芸）