黃朝謨(1939)

藝術類 - 油畫

油彩、畫布

2001

130x163cm

自然之光色風彩，大地山川之起伏跌宕，自然是吸引人為之親近嚮往之境。畫家畫風景，自然是來自大自然所激起的諸多眼與心的感動與想像。畫家畫風景，不僅僅是旅行的遊歷紀錄，更是對腳下這塊土地所描繪出的視－心境和關懷，當然也表現出其藝術的修持與視野。
黃朝謨老師的風景畫作給人的最深刻的視覺撼動是，其獨特的視野結構和淨明形色所交織出的澄明視－心境，而這兩者正是建構其澄明清新且獨樹一格的風景繪畫的重要條件之一。觀看黃朝謨老師創作的〈遠眺玉山〉和〈慈母亭〉兩件風景繪畫作品，前者的視角由下往上遠眺，後者則以俯覽的視野來結構山景空間，在磅薄氣勢中隱顯著沉穩靜謐而內斂溫潤的氣質，此為綜觀兩件作品的第一時間視覺感動。再細探其中，我們可從繪畫的各種條件來認識黃朝謨老師的繪畫創作，〈遠眺玉山〉和〈慈母亭〉兩作，皆是黃老師與畫友們出遊太魯閣和玉山時，在現場寫生後回到畫室再創作的油畫作品，寫生工作做為觀察、認識、感受風景最重要的臨場體會，這涉及了當下與之後對於風景構成的佈署和氛圍的擬定，而將寫生手稿轉移放大到畫布時，則是進入繪畫空間構成結構的關鍵，畫面的態勢在此決定，畫家個人對風景境界的視野也在此盡顯。
〈慈母亭〉以X形構圖來切分畫面，將兩旁山巒中景與遠山空間給拉開，也藉由山谷溪流切拉出近景，直接且明快的將主題聚焦於微偏左中間位置，結構出險奇又不失安穩、開闊的重構風景。〈遠眺玉山〉則以仰望視角來架構前、中、後山巒層層重疊的關係，「之」字形的構圖隱匿在山稜線交錯之間，營造出寬廣深遠的空間氣勢，將觀看視線引領而上至玉山主峰。兩處風景的山嵐氤氳之氣是由變化豐富且細膩的綠色層次砌疊顯現，從偏暖層的綠色調性，再隨著空間距離逐漸帶往冷寒綠色調，在明度調子的細緻變化中又不失彩度的維繫，在在看出黃朝謨老師深厚的繪畫修持，尤其是「綠」這一顏色的運用與操控可謂獨絕。同時，綠色層的變化狀態也藉由筆觸大小的運動和線條造形來塑造山的量體、起伏和稜線走勢等，也透過點線虛實疏密，去串接暗示景物之間的重疊來構築出空間關係，最後，則以更精準銳利的眼界，調度形色的前後秩序和視覺的鬆緊關係，如亮麗隱身促立在萬綠叢山澗中的〈慈母亭〉，在深遂沉穩的畫面中展現動人的節奏和精彩的風景視界。（撰文│崑山科技大學視覺傳達設計系專任副教授　黃志偉）

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