劉啟祥(1910-1998)

藝術類 - 油畫

油彩、畫布

1957

64x52cm

藝術家家屬捐贈

劉啟祥1954年從高雄市三民區舉家遷居大樹鄉（今高雄市大樹區）小坪頂，開始闢地自建的鄉居生活。畫家長子劉耿一在〈父親與我們的家園中〉曾回憶道：「我們的家屋坐落在低窪卻平坦的山坳，背靠著像沙發椅背的土壁。左右兩邊都有扶手似的山丘拱圍著…門前便是依著山勢層層造築起來的魚塭。」 劉啟祥也曾經栽種鳳梨貼補家用，故有人形容劉啟祥是「耕畫」小坪頂。顯而易見，在這一片旱田丘陵的生活，使他作品的色調逐漸脫離歐洲、日本的溫帶氤氳和諧，炙熱的南台灣日照，讓他面對強烈的光影變化。1957年的〈鳳梨山〉，可以視為劉啟祥轉向山岳風景的分水嶺畫作。
劉啟祥在〈鳳梨山〉一作仍採用一直喜愛的不透明厚塗的重疊上色法，或許是他在巴黎臨摹自現代派的馬奈（Edouard Manet, 1832-1883）畫作以來的上色原則。在〈鳳梨山〉之前的風景畫作，如〈旗山公園〉（1953）樹林採漸層不透明法，偶見背景的遠山採透明塗法，畫布肌理仍清晰可見。在〈鳳梨山〉作品中，我們首次見到以對比強烈的互補色來表現向陽與背光的山坡。天空的紅霞令人聯想到夕陽，觀畫的重點卻不在研究光線的來源，這些只是畫家構圖與布局的安排。我們應該聚焦在他如何將畫面由左而右地把墨、綠、赭、澄與紅等諸色堆疊於向／背陽的山坡。厚塗的不透明色層增加了畫面的量感，表現南方多日照的赤熱泥土。在畫面的左側前景，勾勒紅土小屋二三間，並大膽地拖了一地長長的斜影，既是點景，又不可或缺，前景的陰影一方面襯托了向陽的山坡，另方面暗示了夕陽的影子有多長？
地理上的鳳梨山，位於昔日大樹鄉中心的龍目村古早三個高地聚落之一的北勢坑，位在劉啟祥小坪頂鄉居北方，路途崎嶇起伏，步行或自行車代步皆須個把小時。不若畫作中明顯的稜線起伏，實際的海拔高度不過169公尺。鳳梨山的確因山上遍植鳳梨得名，至今仍是健行者與單車客的熱門路線。（撰文｜孫淳美 國立臺南藝術大學藝術史學系助理教授）

登錄號：05114