陳春祿(1956-)

藝術類 - 攝影

藝術微噴

2000

長:56.1 x 寬:75.8 (cm)

捐贈

登錄號：2023010040

攝影家陳春祿創作自述：

底片是時空縮影及儲存記憶的膠囊，我以藥水蝕越混沌還原亙古，融塑孩提幻想的開天神話……。

　　二十世紀末後工業資訊化的今天是個高度科技與急速變動的現代社會，我們的生活周遭無一不因科學的影響而產生巨大的撞擊。自然地，藝術亦隨著如此迅速、多元、動態的社會而賁張著血脈，無論是繪畫、建築、音樂等各種藝術型態亦都順應著時代的驟變而產生更多更新的形式與觀念，攝影更是如此；一九七○年初美國新浪潮（NEW WAVE）的藝術家們以俏然開始美術、攝影等混合媒材做為藝術的表現形式。而一九七八年於紐約近代美術館舉辦的一項重要展覽「鏡與窗——一九六○年代以後的美國攝影」更宣告了攝影新時代的來臨；攝影家、畫家、觀念藝術家們打破籓籬兼容並蓄，重新省視擷取攝影所散發出的獨特魅力，蘊育出更多樣的藝術表現。也因此自一八二六年以來攝影經由觀察→快門→顯影→成像的獨特美學重新被解構，從「照相」到「造像」按快門已非影像創作決定性的瞬間。於此思潮影響下國內的藝術創作亦更趨於活潑多元，而在結束「冥色呼吸」系列後，我亦於此狂瀾怒潮中亟思日後的續航方向。

　　我的創作與我的工作有著密不可分的關係：

　　從事暗房工作似乎是早已註定的宿命；十七年前日本留學生時代，當密閉在酷熱密不通風由浴室改裝的簡易暗房中，揮汗如雨的在顯影盤裡翻攪時，撲鼻的藥水味於我卻產生一股莫名的誘人氣味，而且近十日足不出戶的作業下仍然意猶未盡，此客我深諳暗房工作已將是我今後宿命中難以擺脫的選擇了。許多客戶對目前的我仍經常埋首於暗房中作業感到不解，其實與其面對複雜的人際關係，暗房裡才是我鍾情的廣大天地，浸淫期間我始終樂此不疲！
　　
而在數十年如一日與軟片、藥水接觸的日子裡，我偶因工作的意外而有許多意想不到的發現，軟片因藥水的錯誤顯影居然出現前所未有的色彩變化。從偶發事件的契機中，我開始實驗深究期間的變則與奧妙。我一反常態的將光學物理化學間的相互關係重做逆向思考，藉著嫻熟的暗房作業與E-6沖洗設備，半年之後我已可掌握並一窺底片經化學變化後所幻化的無窮世界，身臨瑰麗、迷離色彩萬千的畫面，我經常懷著莫名、亢奮、顫抖的心緒獨享浮士德出賣靈魂予魔鬼所換取的高額報酬，並適時的以底片紀錄了當時的感動。

　　底片是時空縮影及儲存記憶的膠囊，我以藥水蝕越混沌還原亙古，融塑孩提幻想的開天神話：國小二、三年級的我即有閱讀古文的能力，由喜歡荒謬經誕、怪力亂神的章回小說；封神榜、西遊記、濟公傳等皆是一讀再讀。四年級時有著繪畫天份的我更迷上了畫漫畫，神仙世界裡的龍、關公、觀世音等都是我的筆觸對象並屢次獲獎。也因此舉凡與神鬼有關之事對於當時頑皮的我感應尤為強烈；四腳（青蛙）神、賭神等觀乩經驗是我欲窺仙界堂奧的入門功課，而夢遊仙境是吾等古靈精怪頑童所必備資歷！大白天裡忽見天象異常驚見天神下降是常有之幻象。農曆七月十五中元普渡時，母親再三告誡不可偷吃供桌上的食物，不信邪地故意吃上一口卻落得即刻嘔吐的下場，至今仍是記憶猶新……。

　　「開天」系列可分為四各創作時期，第一階段為五年前所發表的「創世紀」系列。此作品中我畫地自限，不使用相機拍照，僅憑藉著軟片及藥水的變化，再經暗房製作，以擠、壓、搓、揉等技巧呈現與構想相近的圖像。由於製作過程的不隨機性頗高作品易流於重複，因此此階段的創作難度其實是所有階段中最艱辛的。進入第二階段後因累積較多的經驗與技巧故已漸入佳境文思泉湧。此時期我經常躑躅故宮與寺廟尋找創作題材，古畫唐卡曼陀羅月曆舉凡與開天有關的題材都是我取材對象。第三階段則將前所拍攝已冰封多年之底片重新構思以再創新作。當已拍盡所有可拍之題材苦思突破之際，好友林添福又適時的在第四階段助我一臂之力，提供在大陸拍攝的多幅佳作供我創作之用，如此即時與更使我在「開天」之途，喜獲甘霖枯木逢春。
　　
四個階段取材雖是各自來源不同，但我重新再造賦予它們全新的內容意涵，使各種不同題材皆能融為同一風格。

　　生命未可知，未來不可期。或許在創作之途從此我將江郎才盡逐漸凋零，但回首七年「開天」的日子，我認真的度過每一天，深居簡出的生活雖平淡但我甘之如飴，七年來有著太多的感動與回味，而在即將卸下武裝的前夕，無論別人對它的評價如何，此刻我只願對我自己說：「那美好的仗我已打過！我已盡力，我了無遺憾！」
（二○○○年十月）