韓旭東

陶瓷類

陶土

1996

長:21.5 x 寬:8.5 x 高:15.5 (cm)

21.5×8.5×15.5

原形雕塑、分件、石膏原型翻製、石膏生產模具製作、注漿、接合、修坏、陰乾、窯燒

本中心

登錄號：199614008

　　大約三百多年前陶瓷技術從中國傳至歐洲之後，日用瓷器和裝飾陶瓷的製作跟著興起。歐洲人尤其是日耳曼民族，有記事的習慣，因此會將生活型態以文字、繪畫及雕塑等方式呈現，德國的「Meissen瓷器」成立之後，即開始有裝飾陶瓷的量化生產，產品除了有喜好者收藏之外多做為擺飾用，至於歐洲裝飾陶瓷的發展內容，在德國斯圖嘉特的裝飾陶瓷博物館有完整的典藏、展示；然而裝飾陶瓷的源起，在中國陶瓷史上的紀錄由來已久，打從七千三百多年前新石器時代晚期「馬家窯文化」的〈彩陶人面像〉（5,300~4,850 B.C.）、「河姆渡遺址」的〈陶豬〉和〈陶獸〉（5,000~3,000 B.C.）及「仰韶文化」的〈鴞面像〉（4,000~3,500 B.C.）等出土文物的考證，足足早了七千年。
　　臺灣苗栗公館地區特有的裝飾陶瓷產業，早期大部分接受歐美、日本的訂單生產，民國七十四年臺灣省手工業研究所應地方產業需求，設立苗栗陶瓷技術輔導中心，專責陶瓷技術與產品的創新設計研發。創作者韓旭東是參與計畫的遴選設計師之一，因此得以發揮雕塑長才，嘗試將他孩提時代的一些生活情境記憶，以裝飾陶瓷的表達方式展現出來。
　　本作品199614008〈牧童戲牛（二）〉是以詼諧的模糊意象手法，描寫一位騎在水牛背上的牧童，激怒了牛，牛正收起後腳準備往前奔跑的狀態，整件作品充滿了動感與張力，誠屬傑作。雖然所呈現的外觀視覺上是屬模糊意象，但是創作者在塑造的過程，其內心實際上是十足掌握著無比的動態與力道之概念；從牛的姿勢、臉部表情與腹部筋肉還有尾巴的收縮現象，以及牛背上牧童身子往前傾的互動與衣褶的線條處理等，都可以充分感受得到而讓觀者產生共鳴。由於塑形的指尖功夫一流，因此本作品不需上釉，完全藉由陶土的原始質感來展現雕塑的原創本質之美。
　　就技術面來看，類似這種具結構性作品的製作方式，由於脫模的問題，必須先將雕塑原型做好分件、切割之後才能開模，因此會有多組石膏模具；整組注漿成形的瓷土坏體，需要細心地沾上泥漿逐一接合、靜置並等待充分陰乾，始得入窯，經由1,230℃高溫氧化燒成。(詮釋委員：盧祥華)

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