作者：李文吉、王雅湘
其他：高雄縣政府勞工局
類別：影音類 - 攝影類
材質：數位檔案
年代：臺灣解嚴時代-臺灣民選總統時期
取得方式：購藏
登錄號：20210090035
藏品描述：109027-0035-001，李文吉眼中的工運人士-我認識的工運人士，性格上多數是很豪爽的義氣中人，他們可以為了工會、工人階級和自己的切身權利，勇敢的站到抗爭的最前線，不怕流血流汗，更不惜犧牲自己的職位，是我最欽佩的一群最正直的人；於出版書籍第135頁。109027-0035-002於台北市1984年(民國73年)李文吉/攝，二十幾年前，李天和葉美惠離開屏東到台北展開人生的第二春，勤奮地收舊貨，過著幸福快樂的日子；於出版書籍第132頁。109027-0035-003於高雄草衙1988年(民國77年)李文吉/攝，來自嘉義、台南的農家子弟到高雄漁船、碼頭、工廠打拼，衍生出草衙為高雄數以萬計出外人聚居的「違章建築」區的景象；於出版書籍第133頁。109027-0035-004高雄中國造船廠1988年(民國77年)李文吉/攝，一位工人認真仔細的檢查鋼管的焊接的準確度；於出版書籍第134頁。109027-0035-005於高雄勞工育樂中心1991年(民國80年)李文吉/攝，陳映真為了政治良知坐牢，遇到蔣介石駕崩才獲特赦出獄。五一遊行時，他和勞動黨、勞動人權促進會的工人隊伍到高雄抗議勞基法越修越糟，結束前大家高唱國際歌；於出版書籍第132頁。109027-0035-006於台北市1997年(民國86年)李文吉/攝，1112秋鬥「工人大反彈大遊行」─反彈勞委會，蛋洗經建會退休金大縮水，反私營化、反失業大遊行；於出版書籍第135頁。109027-0035-007於台北五股1984年(民國73年)李文吉/攝，壯實的漢子，在煉鋁工廠加班熔製鋁錠；於出版書籍第134頁。
文/王雅湘
一幀幀的黑白照片，訴說著無奈、悲傷更深層的故事，證錄每一個人事物的當下，傳達關懷的省思，李文吉用報導攝影表達他對社會的關心，並將勞動者的心聲深刻地呈現出來。
李文吉是長年記錄台灣的資深報導攝影工作者，過去20多年他擔任過人間雜誌、大地地理雜誌等本土優秀媒體的攝影與文字記者，對於台灣的報導攝影題材有著廣泛而深入的報導經驗與成績。在講求大量、快速的媒體環境，耗時的觀察，才有按下快門的動作，每張照片有著深度的反思與關懷，這樣優秀的報導攝影作品已不多見，不過，李文吉仍堅持，因為這裡面有他細膩的情感，不論是對環境還是攝影這件事。
撼動人心
「報導攝影很花時間，通常一個題材需要花一、兩週的時間才能完成」李文吉解釋報導攝影的特性，在被攝影者的身邊轉來轉去，像是從屏東到台北展開人生第二春的「李天和葉美惠」作品，在李文吉與他們長時間的相處下，已不在乎鏡頭對準他們，專心做工作與生活，神情很自然，對李文吉很信任，因為他已深入他們的生活中。
李文吉認為報導攝影不僅針對拍攝題材的觀察，尚需參與其中，並不是純粹的旁觀者，比如介入工運，協助弱勢族群、社會底層、勞工權益、環保人士等，爭取改變的機會，民國70年代，正是台灣解嚴的前後，許多社會運動如雨後春筍般嶄露頭角，當時他透過鏡頭追求真實層面，並激發社會自省改革的能力，曾經參與民國78年的遠東化纖罷工事件，農地改革、環保議題、反杜邦設廠等工運與環保等運動，這些事件都讓他印象深刻，也是影響他持續地傳達與探索各種議題的因素之一。
南部影像
民國96年李文吉在高雄縣勞工局「做牛做馬」的報導攝影展中，拍攝地點全台都有，勞動對象有農漁也有工，對於高雄印象深刻的照片是民國77年攝於高雄草衙做家庭代工的小學生，他說高雄市前鎮、小港的居民早期是來自雲嘉南地區的移民，而草衙地區巷弄窄小，感覺很零亂，蠻有意思的，近年來他舊地重遊來到草衙，雖然與過去景象有些不同，但是公共建設的環境也是有一搭沒一搭的，似乎改變不大。
而南台灣的重工業、化工業、加工區、中鋼、中船、遠洋漁業等，仍深深地吸引著李文吉，做為拍攝勞動者的題材，這些產業過去也都是台灣重要的經濟命脈，回憶起過去拍攝情景，中鋼、中船當時門禁森嚴，透過工人朋友的安排偷偷跑進去才取得難得的畫面。這種較屬於勞動以及中下階層的工作，仍是捕捉這類題材的首選。隨著產業別的轉變，民國60年代的加工出口區到現在的科學園區、以及商業行為等，從鏡頭的角度來看，有所轉變，而如何捕捉勞動的power，李文吉認為可隨著攝影者本身的觀察尋找題材，他笑說現在的科學園區就如同過去中鋼、中船一樣，管制森嚴進不去，無法窺得真面貌，相信仍有用不完的題材。
產業轉變
商業與服務業逐漸取代了勞動階層，看起來舒適的辦公室工作環境，比起在戶外頂著太陽、刮風下雨的工作好得多，但是在李文吉的眼裡，認為台灣在工業化之後，雖然生產方式有所轉變，從過去到現在勞工的處境並沒有更好，他指出現在的無薪假，不對等的權益，失業問題仍持續發生，而勞力的派遣以及勞動基本權利等，勞工都沒有得到應有的保障，雖然台灣科技製品有一定的水準，但是就勞工權益的層面卻沒有跟著產業的轉型有所提升。他，仍舊流露出慣有的人文關懷。
勞動者的堅持
數位化與網路化改變產業、生活等結構，對攝影而言，影像的呈現就變得容易許多，儘管如此，李文吉仍堅持用黑白底片並進暗房自己親手洗照片，獨力完成報導影像的攝製過程，充分掌握影像創作的主客觀質量要求。使用數位相機讓他感覺較隨性，似乎失去了傳統報導攝影的嚴肅心境。因為報導攝影捕捉真實的一面，不是表面的、光鮮亮麗的，卻是最貼近現實的景況。
不過，國內的媒體環境，這樣的發表空間不多，僅能透過出版書籍的管道，但閱讀環境不佳，沒有市場的支撐下，報導攝影的作品實在寥寥無幾。
但不管如何，即使跟著受訪者上山下海也必定得親身體驗，作品中透露對環境的關懷、對生命的尊重、還有追求人性的社會，這樣的工作者不啻是勞動者的堅持。