朱為白

藝術類\版畫

1978

凸版版畫/木版/雕版

國立臺灣美術館

07800230

《竹鎮平安樓》乃作者一系列以「竹鎮」為表現題材的作品之一，延續《竹鎮》系列的地景特色和表現形式。刻描以「竹平樓」和「竹安樓」兩棟雄倨畫面的建築為中心，周圍環繞的是人群流動的集市，有的吃有的買，推車的、挑扁擔的、帶小孩的、歇腳的，各型各色的人皆有，散發著一股濃濃的古鎮人情味和生命力，充分展現中國人一向的樂天知命，這種生活的實踐因畫面堅實迷人的線條，而顯得古樸有力，充滿勁道的刀法，無論是大刀的刻劃亦或小筆的描繪皆諧和允恰。朱為白未受過正規的美術學院訓練，因熱愛藝術曾入廖繼春畫室學畫，而後加入東方畫會，早期創作以抽象表現為主，作品極具東方精神。六０年代受空間派大師封塔那（Lucio Fontana，1899~1986）影響，有許多追求畫面空間表現之可能性的作品。1969年開始創作黑白木刻版畫，以「愛與和平」為其一貫的表現主題，以中國人的風土人情及思想觀念加以轉化，一系列的《竹鎮》作品是他七０年代的創作代表，本作即為其中之一，抽象之外，朱為白的具象作品亦流露他一貫的人文關懷，感染力十足。
出處：國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

朱為白（1929-2018）原名武順，生於中國南京，家中三代從事裁縫。1947年棄商從軍，1949年隨軍來臺後駐軍於現今總統府後方的通信單位，開始接觸省展等藝文活動，逐漸培養對藝術創作的興趣。1953年進入廖繼春（1902-1976）的「雲和畫室」學習素描、水彩及油畫，但持續不及一年便調派金門。1954年調回臺北後在景美國民學校駐紮時結識蕭勤（1935-）等人，並於李仲生（ 1912-1984）門下習畫，開啟對現代藝術探索之旅。1958年正式成為「東方畫會」一員，並由第二屆起，持續參與展出，開始他的創作生涯，他為自己起藝名「為白」，希望可以「為空白有限的生命添加一點可追尋的痕跡」，而他也不負自我期待，終其一生沉浸於藝術探索之中。朱為白早期習畫時深受克利（Pual Klee, 1879-1940）、米羅（Joan Miro, 1893-1983）與夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）等既充滿童趣又帶超現實主義（Surrealism）風格的藝術家影響。東方畫會時期是他風格建立的摸索時期，從平面到立體，以各式媒材嘗試抽象創作，逐漸發展出不同於封塔那（Lucio Fontana, 1899-1968）的東方空間主義（Spatialism）作品。1970至1980年代，以木刻版畫傳遞心中理想國，其後回到抽象創作，以刀剪在布匹上經營空間構圖表達禪意。朱為白年幼時歷經南京大屠殺，並在軍旅生涯中深感人世滄桑，因而將藝術創作視為心靈寄託，直至生命盡頭仍創作不輟，並以「刀剪精神」聞名於世。
出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。