李仲生

藝術類\水彩畫

水彩、墨、紙本

國立臺灣美術館

08801044

李仲生（1912-1984）被譽為「現代繪畫先驅」，一生大量創作抽象繪畫，作品結合超現實主義（Surrealism）與佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論。對李氏而言，超現實主義中自動書寫（Automatism）技法的趣味在於，從矛盾、唐突、異常的對比中，產生出的熾烈地美的感覺。如此般的特色亦可在大量李氏的作品中見到。
李氏的水彩畫相對較為寫意，在恣意地揮灑中，常能見到一種無法立即解釋的唐突美與力量。《作品1282》由黑白兩色粗壯筆觸構成，乍看之下無法立即掌握清晰的整體結構；黑色的雄渾筆觸，在左上方三分之一處往右下的方向中，以有力的橫向筆觸占據右半部大量的空間，而在左下角以同樣有力的筆觸塗抹成如三角形的結構，以此帶來變奏；白色則以稀釋的方式，以大型色塊，由左自右，橫向、直向疊於黑色之上，並與之交融為透出黑色的灰，在右上處又帶來一筆往左上迴旋的筆觸；多數大塊直向的白色與橫向的黑色，形成李氏常見的十字形，與畫面中央飽和的橫豎細白線條形成對應與對比；在大量粗壯線條的行走間，混沌中，力量與驚奇便由此而生。
出處：吳尚育，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

李仲生（1912-1984）出生於中國廣東，一生與東亞的動盪史重疊，但其畢生致力探求現代繪畫，受藝術的啟蒙略可分為三階段。首先，李仲生自幼便隨父母悠遊於文藝書香之間，在課餘時間向父親學習水墨書法，啟蒙李仲生對於美術的興趣。中學畢業後進入第二個重要階段，1929至1931年於廣州美術學校學習寫實畫風，隨後轉往上海美專繪畫研究所進修，並參加提倡現代繪畫的「決瀾社」。第三個重要啟蒙時期則是在1932至1937年留日期間，於「前衛洋畫研究所」學習，參與「二科會」、「黑色洋畫會」等前衛藝術團體，向藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）等日本重要前衛藝術家學習，嘗試超現實主義（Surrealism）風格的作品，並逐漸構築自己的抽象繪畫理論，第二次中日戰爭爆發，回到中國任教，而後隨著國民政府，帶著豐厚的現代藝術經驗來到臺灣開設私人畫室，從事現代藝術教學。李仲生曾自言：「我的作品風格是揉合了『佛洛伊德思想』與『抽象思想』的，富『精神語言』和『心理語言』的現代前衛作風。」他將抽象繪畫視為精神空間之寄託，以顏料筆墨為體，將自我投入其中，並揮灑於畫布上。突破傳統媒材的運用亦是其前衛作風的實踐，部分水彩作品以膠帶等複合媒材拼貼於畫面，不僅透過文字引介西方拼貼藝術，也躍身親試筆墨之外的媒材。此外，以原子筆作抽象素描亦為其重要作品：「當我們考慮到藝術現象時，不能完全否定了自然，不過在此場合所謂的自然，不單是自然界所有的東西」，如同其對「畫因（Motif）」的想法，素描也未必以描繪自然寫實物為宗旨。李仲生將專注一生的現代藝術，以「咖啡廳教學」以及現代抽象繪畫理論影響眾多臺灣重要藝術家，堅守「不得模仿」、「不得修改」的教學方式，引領學生探求自我風格，多位學生亦是「東方畫會」的主要成員，將領會之精神空間表現轉化為西方形式、東方精神之藝術號召。在自我實踐與教學之外，李氏大量引介國外現代藝術潮流與藝術家，並將自己的創作理念發表為文，也因此為臺灣藝術史界稱為臺灣現代繪畫之父。
出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。