席德進

藝術類\水彩畫

1975

水彩、紙本

國立臺灣美術館

08200830

此幅席德進描繪的木棉花是開花的狀態，與《木棉畫（冬天的樹枝）》無花朵的，可以相對照，兩幅因色彩的運用，產生不同的風格與感受。
1968年他提出水彩與水墨畫共同之處，1970年以後，作品中不再有強烈的色彩，彩與墨交融在一起。席德進1971年在《雄獅美術》發表〈我的藝術與台灣〉，思考自己創作與台灣土地的關係，文中充滿對台灣土地的關懷與情感。1970年開始，他把現實景物以寫生的方式描繪台北街頭的木棉花，他不打草稿，而是凝視景物後，直接描繪到紙上。構圖上，描繪木棉花的局部，以筆直的兩根樹枝佔據在畫面，左下方與右下方的樹枝向外延伸出去，使觀者的視線得以有無限的想像；中央筆直兩根的樹枝，他以深色描繪，兩側的樹枝以淡色描繪，因此中央筆直的木棉花成為畫面的焦點；在花瓣的描繪上，他不以鮮豔的高明度橘黃色，而是帶點樹枝的暗色相融合，讓花朵與樹枝可以相結合，畫面具整體性。
席德進運用大小不同的圓點筆觸描繪出花苞，表現出木棉花生動的樣貌，畫面的焦點是兩朵橘黃色的木棉花，透過花瓣的方向以不同的角度，看到其細膩的觀察力與敏銳的心思。
出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。