席德進

藝術類\水墨畫

1979

彩墨、紙本

國立臺灣美術館

08200944

1978至1979年間，席德進描繪一系列濱海景象的水墨畫，由海岸岩石的形狀與組成，推斷為台灣北部的海蝕地形。依照其構圖可分成三種類型，第一種是以如宋代山水中巨碑式的數座海蝕岩柱為主體，搭配前景平行海面的岬角；第二種以拉長的岬角為主，遠景加上三角形或波浪狀山巒；第三種畫面聚焦於多個高低起伏且整齊排列的山巒。
此作《濱海》歸於第一類，在色調上引人注目的灰藍色調海面，以濕筆打底，再利用乾擦留白的筆觸，營造海面熠熠生輝的浪花。不同於1978年《濱海》採用留白方式，凸顯海面景致。遠景幾座巨碑挺立的海蝕岩柱，於海岸邊高低起伏的排列，猶如音樂一般律動著，與海面的浪花共譜海邊獨有的樂章。此外，海蝕岩紋理構成，沿襲1978年相同構圖的《濱海》作品，先刷上一層灰藍作底色，再以留白的方式，勾勒海蝕岩柱的造型，藉此形塑岩石疊嶂的層次。前景岬角平行向海面延伸，與遠景垂直的山岩達到平衡，具穩定畫面的效果。
此幅《濱海》說明席氏對水墨乾濕技法的成熟運用，同時透過毛筆本身的乾擦技法結合西方繪畫的光影變化，解決水墨畫中物像平面化的問題。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。