席德進

藝術類\素描

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201428

賣鱉小販赤著雙腳坐在長椅上，兩腳交疊泰然自若的置放在簍籠邊，而懸吊在一邊兩隻待價而沽的鱉，正活絡地擺動著肢體。席德進以簽字筆描繪挺著大肚的商販，孤單坐在市集的一偶，頸上繫著圍巾，顯示出稍有涼意的氣候，恰已是進行食補的季節。於是，賣鱉成為市集中的一個日常光景，也成為席德進筆下的描繪對象。席德進在市井小民的人物速寫中，持續以市街上常民生活的樣態與現實生活光景入畫，在在呈顯出具時代性的社會現實圖像。席氏以準確且剛硬有力的直線和弧線，再現市井小民瞬間變化的表情，並且將人物的姿態與社會的現實氛圍加以融合，從而呈顯出活生生的社會寫實人物畫作品。台灣美術史研究者陳秀珠認為：「席德進的市井人物畫廣泛地呈現了本地人們的形象。」因而，席德進的市井人物畫相當程度足以作為探究1970年代社會現實的重要圖像。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。