席德進

藝術類\素描

墨、紙本

國立臺灣美術館

08201509

畫菊，有其在水墨畫的深遠傳統，正所謂梅蘭竹菊四君子也。畫菊時，常以墨勾線重重花瓣或以沒骨法描繪，是文人用來練習筆墨趣味的題材，也是抒發情感的寄託對象。
此幅作品中共有三株菊，畫家以用墨濃淡、近大遠小巧妙處理，畫面中央流暢疏朗的根莖，綴以小點，對比右側纖瘦線條；右方菊葉用色濃墨，以點撇的簡化筆觸，表現近乎方形抽象的葉片，襯托用色淺墨的花瓣，相映中央菊花用色統一，整體以近、淺、遠、重達到構圖平衡。
線條是席德進創作的核心，他以長而流暢線條構成的竹竿，柔韌有彈性，與其對毛筆的觀點相呼應：「毛筆構成了國畫以線條表現為主的畫風。各種變化多端的線條，是中國畫特色之一。線條的粗細，動靜，疾遲，展露出線條的個性。」
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。