席德進

藝術類\素描

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201551

「…上帝，你好像完全給我的是看的見而不得的幸福呀，你叫我愛的全是男人，美麗的男人，為什麼不給個女人呢？你把我當成女人了，卻給我男身，真是作惡呀！」席德進對同性愛戀的糾結流露於日記間，其對少年的視線追隨，則躍然成紙上的視覺圖像。
席德進以男性模特兒為題材的作品，除了數幅為人所知的少年油畫，如《紅衣少年》或《翁祖亮像》，簽字筆手稿隨興而果決的特質，更讓藝術家臨場的情感隱然於畫面中。《人物》速寫一位半垂雙眸的男子，其跨坐於椅上，右手托腮、左手靠於椅背的，顯得恣意而豪放。而此種姿勢構圖，隱然地引導觀者視線至男子檔部，被特意塗黑的椅背極具視覺重量，與椅柱共同框限住成為視線焦點的三角褲。彷彿跟隨畫家視線，凝於男性下身的作品，也見於《素描精選集》的封面作品——雙腿敞開的裸男，呼應藝術史論者蕭瓊瑞（1955-）所言：「席德進的裸男，更引起我們注意的，是對男性生殖器的強調」。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。