席德進

藝術類\素描

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201621

席德進運用簽字筆的線條，勾勒出人物鮮活、生動的畫面，彷彿讓觀者感受到「時間」的臨場感，體會到眼前的真實性。民間藝術充滿活力與魅力，來自民間大眾的審美感受，席氏吸取民間藝術的特色與精神，融入自己的風格，呈現純樸、簡練的特質。
席氏以印尼傳統甘美朗（Gamelan）音樂與舞蹈作為寫生的觀察，他藉由一系列的「舞」，表現舞者動作的連續性與時間感，表現出身體的律動感與生命的張力，捕捉到剎那的時間性。線條是具有想像力與表現力的，線條在畫面的位置有很大的重要性。他認為，由直線和弧線的構成具有美感，他善用各種線條的變化：交織成頭髮流動線，及勾勒出褲子的韻律線，上衣造型的直角稜線，使畫面構圖更加穩定，構成梳妝台的水平線，使畫面更具平衡感，並藉由線條的強弱變化形塑頭髮與臉部的明暗立體感，呈現黑、灰、白的光影效果；褲子上具有韻律感的線條堆疊，使人體具有光影變化的效果。
席氏大量的素描作品中，對市井小民的生活片段有多樣性的描繪，讓觀者生動、鮮活地認識到他們的生活面貌，他曾說：「現代畫家所作的素描，不再是初稿的性質，而是獨立的繪畫了。」藉由這一系列的人物描繪，直覺性的觀察、客觀地描繪，記錄活動中人物的存在樣貌。
出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。