席德進

藝術類\素描

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201656

根據學者鄭惠美（1956-）的說法：「席德進認為偉大的肖像畫家，隨時在創造、更新，不斷尋找一個新的構圖，發現新的姿勢，新的表現方法，新的色彩。」在席德進繪製的人物中，坐姿也有著各式角度，除了正面之外，還有側身及四分之三側面。其中挺直腰背端坐的姿態，營造出較嚴肅的氣氛。席氏作品大多出現老年人或古代人物端坐的樣貌，而年輕男子或女子正坐的姿態則屬少數。
《人物》一作為直立畫幅，採簽字筆作畫，青年男子面向前方觀者，並坐於畫面正中央，收下巴、挺起胸膛、雙手十指交握，且雙腿微開，全身幾乎呈左右對稱，唯獨其頭部往畫面左側傾斜，帶來一絲動態感。在頭部表現上，旁分髮型以左右發散的弧線構成，而五官中的眉毛與鼻樑由聚攏的線條連接，凸顯鼻根及眼窩的高低落差，營造面部的立體感。在四肢表現上，從其衣紋皺褶的痕跡與露出的手臂肌肉，線條和緩起伏並拉長，得知身體肌肉處於自然放鬆的狀態，但男子對稱的雙臂及雙腳，隱隱顯現拘謹小心的意味。整體而言，席德進對衣紋褶線的勾勒尤具耐心，仔細描寫其走勢，席氏善用肢體語言及衣紋的暗示，引導出拘禮穩重姿態下，活力且放鬆的心理狀態。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。