席德進

藝術類\素描

約1972

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201676

1970年代，古屋躍升成為席德進畫作的主角，其於1966年從歐美返台後，開始有意識地注意古建築，著手搜集、研究民間藝術。他從畫家化身為文化人，帶領年輕學子勘查古蹟，並為面臨拆除的古蹟請命奔走。此幅《屋》所繪製的建築，為台北北門，在其水墨畫《廟頂》一作，同樣以北門為對象。席氏以其繪製素描時經常使用的簽字筆，進行城門外型的描繪。他選擇了城門的側面而非正立面，並擷取建築上半部，藉此凸顯城門從歇山式屋頂、屋脊燕尾裝飾、屋瓦至牆面的線條造型。台北北門的建築樣式，為碉堡型建法，故有著厚重高大的牆身。席氏於畫紙上重複繪製出兩座北門建築，一座著重於輪廓邊線的強調，另一座則將牆面以線條填滿，形成虛實對照，並凸顯出建築線、面的美感。席氏的素描，著重於如中國畫的白描表現，然其線條追求一種直覺式的表現，而非精準地丈量刻畫，一如學者蕭瓊瑞（1955-）所給予他的評價：「古屋建築透過這些素描，成為一種有機生命體，而非機械構造物」。
出處：楊佳璇 ，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。