席德進

藝術類\素描

墨水、紙本

國立臺灣美術館

08201751

席德進曾自言：「大家強調雅，我來強調俗，雅可能已經到了貧血的階段，俗更具生命的活力…」他以此表明自身擁抱民間的創作理念，因此在席氏的作品中，常能發現其取自生活的題材運用及對鄉土的精準觀察。此作《人物∕背影》為席德進的毛筆素描創作，由兩幅不同的人物素描組成，畫面構圖單純，人物刻畫簡單。畫作其一為一向右望、雙手置於膝上的女性坐像，從由領口往右斜下扣住的鈕釦，可辨識其身著傳統漢式服裝，與便於勞動的包頭髮型，皆具濃厚的鄉野意象。
《人物∕背影》其二為一著裙裝、裸足的女子背影立像，其頭綁的花布與斗笠亦為台灣早期常見村婦之裝束，在服飾細節上足見藝術家對市井小民的深刻把握。同時，在此作的毛筆線條運用上，可見席德進在女子坐像周圍加以黑色背景，形塑人物的空間感，而女子背影則以較乾的筆觸處理腿部線條，營造出朦朧的延伸效果，顯示出毛筆素描別於炭筆或簽字筆素描的特殊之處。
出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。