席德進

藝術類\粉彩畫

國立臺灣美術館

08201840

席德進的繪畫來自自然、來自真實、來自生活，他以寫生鍛造藝事，除了現場創作外，以大量的素描、速寫與攝影，於有限的時間內捕捉與記錄觸動他的景物。其素描運用的畫筆，有碳筆、粉彩筆，或是便利的簽字筆，乃至毛筆，無論選擇何種工具媒材，融貫其間的是講究造形、比例、透視等基本要素的精準捕捉，透露眼到、心到、手到的合作無間，更重要的是，表現個人的語彙風格。
這是一幅以粉彩進行的速寫，館藏中另有描繪類似場景的粉彩一幅和簽字筆素描二件。席氏在〈生活在三十七度下的台北〉一文提及，從住家後窗望去，可見對面公寓正在修建，工人鎮日進行工事。可以想見工人們矯健的身體動作和姿態，不啻是最自然而生動的場景速寫與動態研究對象。相較於簽字筆素描，粉彩速寫的描繪，將視野更加拉近，專注呈現局部場景裡的人物姿態和動作。席氏將工人們站在鷹架上進行工事的忙碌身影，透過黑色粉彩筆在極短時間內捕捉勾勒出來，並添上些許色彩特徵。人物輪廓有些不完整或線條呈現修正調整的痕跡，我們幾乎可以想像，在工人毫不遲滯的連續動作中，席氏的心、手、眼和時間賽跑，以一貫強勁有力的線條，逼近不斷變動的動態，為辛勤的勞動者留下生動的身影。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。