席德進

藝術類\素描

炭精筆、紙本

國立臺灣美術館

08201911

席德進在擇取素描的媒材上，有相當的斟酌與拿捏，他總能恰到其分地為每一個素描的主題，尋找到合適的表現媒材。此《人像》作品以炭筆作為表現媒材，藉其特性展現出人物面容的立體感與光影變化的效果。在炭筆的線條勾勒底下，人物臉部的造型與輪廓明晰可辨，此應為席氏描繪林懷民（1947-）的肖像畫。人物的特質與其所傳遞的氣息，在席氏的畫筆下無所遁形，緊閉的雙唇有種泰然自若的堅毅之感，相對於低垂的雙眼所展現的定靜執著，皆已呈現出被繪者的人格特質。
席德進善喜描繪具有強烈凹凸感的人物，林懷民個人的特質與臉龐，具已存在席氏喜好的人物畫特質。除了線條的表現之外，炭粉的塗擦營造臉部肌肉動勢與量體，甚至是表現光影變化之下所呈現出的肌膚光感，在在顯示出席氏對於此一人物特質與性格的掌握與認識。那種對於人物臉部的認識，宛若幻化自雙手直觸的身體感的一種展現。在人物畫的表現上，存在著一種觸感的知覺流動，席德進說：「畫人呢？人的皮膚光柔，血在肉裡流動，骨在體內，你應該用手去觸摸一下那人的臉，從前面摸到腦後，覺察一下面積的起伏、波動、空間、距離，使你的手像一個旅行者、探險者，去發現你每天所見到的人，是你從不知道的如此神奇、美妙、新鮮！」
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。