席德進

藝術類\素描

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201978

李乾朗（1949-）在〈席德進的古建築緣〉一文中指出：「除了喜歡古屋，農村和漁村也是台灣尚未全面都市化之前一種很寧靜溫馨的地景。」於是，深入漁村採集漁村生活的風景，就成為席德進經營地方化視角的一個重要場域。《捕漁網》中，漁夫打著赤膊，僅穿著一件短褲，安靜地站立在待縫補的漁網旁，手裡持續進行著修補漁網的動作，這一大張離開海洋的漁網，正等著此一辛勤的漁人逐一修補。這是尋常漁村的生活日常光景，在沒有出海捕魚的日子裡，漁夫仍是不得閒的勞動著。席德進運用細密的線條經營漁網繁複的交織狀態，由支架撐起的漁網，垂墜的圓弧線條，恍若是收納綿密漁網的織袋，為畫面的線條流轉，以及此單一主題表現的畫面，平添許多動態的視覺感。相較於漁夫簡筆素描的清朗身形，與繁複線條織就的漁網形成鮮明的對比，漁人的身體和綿細交錯的漁網，則共同述說著來自席氏眼力觀察之下的空間語彙。由此作顯見席德進對於漁村空間的認知，藉由漁人補網的主題，在線條的經營與物像塊面量體的表現之下，已再現出稍具地方感的視角。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。