席德進

藝術類\素描

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201998

席德進藉由抑揚頓挫的線條，表達出人物肌肉的立體感，受到畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）的影響，在線條上更為肯定與精簡，強勁有力的筆觸，拿捏地恰當，他受到恩師林風眠（1900-1991）的教導「向大自然學習」，不遵循前人走過的道路，深刻地體悟自然的生命與現實的生活。
席氏將人體安排於畫面傾斜、對角線的構圖，使畫面具有穩定的視覺感受，正面橫躺的人體，以粗黑剛硬的線條勾勒，表現出肌肉的結實感，讓人物具有陽剛、青春生命的新鮮感；在構圖上，男性的性器官安置在畫面的中央，使觀者的目光投注在男性下體身上，具有情慾的蠱惑與挑逗之感。男性裸體像是席氏私人情感真實的反映、投射，並以線條的粗細變化，表達出人物的立體感與光影的變化，藉由簽字筆的描繪，使人物具有生動的生命力。
席氏相當珍惜與他每次相遇的生命與機運，在一系列的男性裸像素描中，他生動地捕捉對模特兒的觀察與刻畫，藉由構圖的佈局與安排、線條的粗細運用，表現男性官能性的肌肉感與美感，將私人情感投注到模特兒身上。論者鄭惠美（1956-）認為：「為了珍惜每一個與他生命相觸的生命。」他勾勒出人物的神韻與個性，畫像是模特兒與畫家共同創造出來的生命結晶。
出處：彭康家，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。