席德進

藝術類\素描

約1978

炭精筆、紙本

國立臺灣美術館

08201107

除了男性身體為題材，席德進也有一系列「頭像」素描畫作，而這些人物大亦多以男性為主，或是席氏身邊的藝文界朋友，他運用各種媒材與形式，如：簽字筆、碳筆、鉛筆，巧妙地捕捉他們動人的一面。
作品中的男子微微側著臉，面無表情的神情面向著觀者。從男子的頭髮，可以看出席氏用筆之迅速，隨著頭髮的光影變化調整筆觸的濃密與方向。男子的面部以簡單、大膽的筆觸描繪了眼、鼻、口的輪廓與陰影。較特別的是，席氏在臉部陰影處，運用兩種碳筆的技法去表現，一個是將筆觸擦暈，使之產生薄霧感，一個是用橫握的方式去運筆，藉此加強更陰暗處的部分。席氏以看似簡單的筆法，表現出整個頭像的生命力與立體感。
替人繪製肖像曾作為席德進維生的工具，亦表現其人際交往的關係。1970年代，席氏的作品擺脫以往畢費（Bernard Buffet, 1928-1999）的風格，轉而以自然、粗獷的線條去表現鄉土之題材，這樣的轉變也能很明顯地在他的素描作品上觀察到。
出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。