席德進

藝術類\素描

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201239

席德進的肖像畫創作在其繪畫成就中佔有相當的重要性，更曾撰寫〈肖像畫〉，闡述了肖像畫的精要之處：「畫肖像畫，首先要具備良好的素描基礎。」卻要擺脫如相片般的寫實畫風，必須透過長時間對於對象的觀察與醒悟，呈現對象的性格與特質。
《人物》中，藝術家巧妙地以側坐姿勢描繪老人，如此觀視角度，彰顯老人穿著厚重衣物與身形的壯碩魁武，與頭部的比例有著懸殊對比，凸出了面容五官上的刻畫，特別是老人目如火炬、堅定注視觀者的神情。此作可以與另一幅紀年1977年的水墨作品《老人》相互對應。《人物》畫面中除了老人外，亦有其它如腳與手部等局部的描寫，這些原本無法置於畫面的細節，在水墨的作品中有較於完整的呈現。
席氏的線條有「冷硬似鐵、既狠且準」之稱，明快俐落的作品調性精確掌握了對象的特性，不過於美化，而是突顯其個性，使作品傳神生動。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。