席德進

藝術類\素描

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201246

席德進曾於1970年代末期至1980年間以水墨畫捕捉鷹的神韻，推測其簽字筆速寫鷹的作品，亦可能完成於此期間。畫面中小品畫作《鷹》與1980年代席氏以水墨創作的《鷹》造型近似，席氏以不同的媒材創作此形象。他以水墨的墨趣呈現《鷹》棲枝於松樹上，似欲表達中國傳統文化脈絡下，「鷹」被賦予王者或英雄般獨特氣質的象徵。迥異於油畫所呈現的筆墨與精神，席氏以簽字筆速寫的《鷹》，則顯示其對此對象的造型掌握力。
該作《鷹》，描寫停棲中的猛禽，全身立姿像，身形稍顯修長，頭頂上方似乎帶有冠羽。鳥喙為鳥類分類中重要的依據之一，猛禽尖銳下勾的嘴喙，呈現其強而有力貌，亦藉由深眼眉凸貌的鷹眼，形塑其深邃而銳利的觀感。並以簡筆描寫寬羽枝及長形羽枝，而厚實的肉墊與彎曲尖銳的鷹爪，反映了猛禽抓取某些特定獵物的能力。
席氏曾說自己的個性好比是鷹或獅子，因為牠們獨來獨往，自由自在，其對於此形象的追求，似乎也投射於鷹的描繪上。而聯合文叢亦曾以「孤飛之鷹」為題出版其日記選，更說明了以《鷹》作為席氏人格精神的圖像象徵，有其獨特的脈絡。
出處：陳千智，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。