席德進

藝術類\素描

1976

炭精筆、紙本

國立臺灣美術館

08201260

任何人對於美總是難以抗拒，這對心思細膩的席德進也不例外。席氏總花費許多時間與精力，一筆一畫描寫男性的裸體素描，不僅隨時隨地記錄其憧憬的身體之美，也反映其內心的矛盾糾纏。他透過碳筆與簽字筆速寫的反覆揣摩，傳達出無窮的表現性，從而一點一滴提煉出自身生命的精華。
該幅《人體》模特兒呈朝右側身坐姿，身軀為L形，大腿平貼於畫幅下緣，頭部、手掌和大腿皆部分超出畫框而省略。人物頭部往上翹四十五度，再往右下面向畫面，右手臂打直支撐地面，軀體自然放鬆而背脊微彎。在人體表現上，以碳筆清楚刻畫其身軀輪廓，並利用大量碳筆來回塗抹的線條及適度的留白打光，構成人體肌肉線條的光影變化，同時賦予平面人物實際存在的立體感。當中脖子因轉動而顯現的紋路，使得頭部的傾斜，為全幅由垂直與水平構成的穩定構圖中，形塑出無形的動勢與趣味。
綜合上述，席德進藉由碳筆線條重複乾擦與推抹所塑造的皮膚色澤，在其晚年人體素描作品中，屬依靠碳筆灰階表現的階段，不同於往後採留白與灰階各半的方式進行人體肌理的勾勒。此外，肌肉緊繃與舒緩的處理上，取決於肢體輪廓線條的拉直與彎曲，也凸顯出席氏以物像造形暗示肌肉所蘊含的力量。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。