席德進

藝術類\素描

約1980

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201277

席德進畫肖像，十分注重素描基礎：「畫肖像，首先要具備良好的素描基礎。其次要對人的皮膚色彩有深刻的研究與敏銳的感受力。才能勝任。」他擅長單以線條捕捉對象的精神本質，筆觸勻稱的簽字筆為其常用工具。《人像》描繪戴眼鏡的男子正面，席德進以擅長的簽字筆勾勒，整體少重複疊加的修改痕跡。人物的髮型，以線條緊密描繪成近似塗黑的效果，顯出髮絲的濃密厚重；人物雙眼被厚重的眼鏡覆蓋，眼珠未完全塗勻而顯得神情游移，而高挺的鼻梁與雙唇，筆觸流暢細膩，無論嘴上髭鬚或人中，都以較淺的細線描繪面部細節。
過往素描常被視為油畫的擬稿，約到1980年代初期國立藝術學院（今臺北藝術大學）舉辦的「素描展」，重新詮釋素描教學，白熱化素描觀念革新的討論；同時臺北市立美術館多次引介國外素描展，也對素描觀念再次探討等多重影響，素描作為獨立完稿的觀念，逐漸受討論與確立。而早在1966年出版的《席德進素描集》：「在一剎那間去抓住一種動態，憑直覺，不用太多思考去較量，所以畫出來比正式的油畫更傳神，更生動，不致落入陳套，現代畫家們所作的素描，不再是初稿性質，而是獨立的繪畫了。」席氏此時便已以不同的態度對待素描。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。