席德進

藝術類\素描

1979

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201308

素描可說是畫家最直切的表達語言，席德進在素描中嘗試各種造形語彙，並不追求全然寫實完成，而更近似感受性的紀錄：「作素描，往往是即興的。在一剎那間去抓住一種動態，憑直覺，不用太多思考去較量，所以畫出來比正式的油畫更傳神，更生動，不致落入陳套，現代畫家們所作的素描，不再是初稿性質，而是獨立的繪畫了。」畫家快速果決的下筆，留下直切的臨場感受。
《人物》一作，留下尚未完成的人體痕跡。畫中僅繪製出半身的裸身男子，其肩膀連結手部的線條較為渾圓，乍看之下頗有女性軀體的意味。人物下方另有一剛起筆即停中斷的線條，對照上方人物肩膀線條，此弧線似乎是畫家試圖從肩膀重新勾勒模特兒，因簽字筆無法擦除的特性，留下其落筆與思索的跡痕。此幅作品作於席德進晚年，其藝術成就已倍受肯定，但也在其它領域留下積極活動的軌跡。一方面持續作畫，一方面積極踏查民間古厝，留下大量的視覺與文字檔案，甚至應邀參加電影拍攝，挑戰自身演技。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。