席德進

藝術類\素描

1976

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201323

簽字筆始終是席德進記錄生活片段的重要媒材，其雖也嘗試水墨或水彩等媒材，但大量風景畫與人物素描多以簽字筆表現。他掌握了簽字筆線條清晰勻稱的特性，以落筆成痕的俐落風格，凸顯描繪對象的精要架構。
《人物》描繪站立的男子，男子背部施以陰影，暗示男子正倚靠著牆。男子一手輕觸下巴、一手環腰，凝望的眼神與姿態暗示他的凝思，而藝術家將男子上半身不自然的拉長、扭曲，使男子S型身軀被特意放強調，剛氣又不失柔軟氣息。
不同於傳統素描強調男子模特兒的肌肉，或老者的瘦骨嶙峋，席氏喜愛以年輕男子為題材，展現其精實柔美的軀體，隱隱帶出性感的意味，美術史論者蕭瓊瑞（1955-）解讀席德進的裸男素描：「在保守的社會道德壓力下，畫家似乎是在這些裸男的描繪中，滿足或紓解了他那同性戀傾向的鬱抑及苦悶」或許大量僅著貼身褲的男性素描，是席德進對男性情感的視覺紀錄。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。