席德進

藝術類\素描

1977

炭精筆、紙本

國立臺灣美術館

08201334

坐姿是席德進潛心研究的人物素描主題，從其留下的大量各式坐態作品即可窺知一二，又在以炭筆為媒材的作品中，多留有創作年份，集中於1970年代後期。
畫面中有一男子翹著二郎腿，背倚靠椅背，舒服地坐進藤椅一角，而身軀朝左上至右下的對角線傾斜。其依傍扶手的雙臂及翹起的右腳小腿，同樣與對角線相互平行，此外椅背上緣、男子肩線與翹起的右大腿，彼此形成另一水平的力道，使人物肩線、雙臂及右大腿框住的空間，構成穩定的平行四邊形。而炭筆在此完全發揮作用，以其線條疏密塑造男子捲髮的造型及藤椅的編織方向，運用炭粉的塗抹與留白，突顯皮膚的光澤與物像存在的實感，並採用線條的勾畫，呈現人物的輪廓及衣著摺線的紋路。當中唯一未著色的白色襯衫成為焦點，尤其是那排扭曲的鈕扣，讓衣服下的肌肉若隱若現，且衣紋快速地在襯衫上流竄，促成胸腹與雙臂間形成的平行四邊形空間，流露出輕快跳躍的旋律。
《人物》一作，帶有自然韻味的藤椅搭配現代造型的髮型、襯衫和皮帶，席德進嘗試將其兩種元素在畫面中進行調和，試圖使自己喜愛的自然融入現代生活之中，也藉此相互襯托自然與現代的衝突性。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。