廖清雲

藝術類\雕塑

1992

黑色花崗石

國立臺灣美術館

08300129

《慈暉》作品描寫母親懷抱嬰兒的樣子，作者把造形處理成無稜角，外觀順暢，輪廓線簡潔明晰的獨立體。作者使用「慈暉」為主題，無意間闡述了「大與小」二元對立與融合的處理方式。本作品造形所示：端坐著的母親，雙手環抱著嬰兒，攬兒入懷，兩體緊貼，頭臉向前緊靠嬰兒頭部，表達無邪、無私的親情。關於二元對立與融合，摩爾（Ｍoore）的《母與子》系列，摩爾將「大與小」詮釋得透徹，「以小搏大」可以平衡，靠著「小者為圖，大者為地」的視覺心理，除平衡之外，造形動線也可因觀者焦點（focus）追尋小者的心理，獲得流動，產生方向。巴巴拉˙赫普沃斯（HepWorth Barbara）30年代成就了系列的《母與子》作品，基於她母性的慈心，此一系列作品，與內心充分應和，極為撼動觀者。她創作的理念是把母與子分開兩個獨立主體，再予以拼合。她每一次重新組合它們的關係，就再一次產生不同的感動情緒。作者《慈暉》一作，是「一體成形」的，但「大與小」的想法，與許多藝術家卻相同。
出處：劉坤富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。