丹尼斯．湯馬斯

藝術類\版畫

2003

凹版版畫/金屬版/蝕刻(硬防腐蝕劑腐蝕,細點腐蝕)

國立臺灣美術館

09800453

選擇一個特殊的語言，是繪畫工作坊的方式，藝術家之所以被人信服是因為其被准許盡可能的完整傳遞意見。然而，藝術家剛開始創作時所顯露的企圖心，要與之後最後完成品相互一致，這是幾乎很少會發生的。藝術家的道路就像是錯綜複雜的迷宮，卻又必須做出正確的選擇。但是，這是唯一的一個？或這是許多相關聯的選擇？通常《新世界秩序》的概念是架構在由繪畫所組成的單元，其是可以自由地並排，或是其次序的組合可被替換。同時，每一單元都應該組成一完整的圖像，且能夠完全地獨自成形。投入於中是如此的簡單，而不應說是「匱乏」，所被要求的概念應是盡所可能的簡潔。 此外，獨特母體的組合物，也全部都必須非常簡單，這也是為什麼軸向的對稱原則，即使被誤解，也是很微小的，甚至統領全部。組合一致的元素去統合所有的單元所引起繪圖作品像在現實環節裡，按次序單元的構成。同時，它變得清晰，在單元之內的原則也顯得更有次序、簡單且明瞭，也顯示出更多的現象停止適應它。因此，按照次序地排列所伴隨而來的是，製造出越來越多在它限制之外的混亂。這想法當初是被視為繪圖的過程，可變成建構每一個絕對單元的企圖，甚至全部原則來統治主宰這世界，然而，如此般的企圖是可以在先前就完全的失敗。想去追求一個目標，卻又不可能達成。對作者而言是不被期待地，這作品有著獨自嘲弄和荒誕的特質。這很明顯只有唯一可能的解釋，我的意圖是將我的作品盡可能的以各種方式去詮釋。例如詮釋< 新世界秩序 >，就是作為直接連接在千禧年中曾在這世界上發生過的戲劇化事件是有可能的。但是為什麼有那麼多最時尚的創作以黑白形式的圖稿呈現文明的饗宴？
出處：丹尼斯．湯馬斯，《中華民國國際版畫及素描雙年展.第十一屆》，臺中：國立臺灣美術館，2004，頁36。