梅丁衍

藝術類\複合媒材

2000

複合媒材

國立臺灣美術館

09300093

台語譯文：
作品內底上大粒的抱枕（phō-tsím）代表聯合國（Liân-ha̍p-kok），其他細粒的國旗（kok-kî）抱枕是代表臺灣的邦交國（pang-kau-kok）。臺灣自1971年退出聯合國了後，中國政府就想空想縫、無所不至咧全面打壓臺灣的外交空間，爭取邦交國就按呢成做臺海兩岸政治比力的戰場。中國費盡心機咧壓迫臺灣，予咱臺灣攏著愛開真濟氣力、金錢佮資源主動去佮肯和咱結盟的邦交國盤撋、熱情相款待，因為𪜶是替咱臺灣佇聯合國這个重要的國際場域（tiûnn-hi̍k）出聲唯一的管道，嘛是臺灣對國際差別待遇表達抗議的放送頭。這件作品展現出臺灣佇國際世界袂得出頭的地位，作品內底的國旗抱枕自2000年創作開始起算，便若閣展覽就會增加抑是減少，反映臺灣邦交國上新的建交佮斷交的情形，這款「消長」式的創作觀念，一方面是欲反映臺灣的外交處境因為中國的壓制真凶險，閣一方面嘛會當看出這款「攬一下」的虛無佮袂信得。臺灣的邦交國面對中國威脅佮唌人的政治遊戲，毋知影當時會變心攬別人，欲予啥人攬，佮兩爿敢有真心無底代，干焦看條件有佮意無、算會和袂，終其尾只是國際政經利益交換的策略佮本錢爾爾！
賴欣宜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。
作品中最大的抱枕代表聯合國，其他的國旗小抱枕則代表台灣的邦交國。自台灣1971年退出聯合國之後，中國大陸政府即無所不用其極的全面打壓台灣的外交空間，使得爭取邦交國成為台海兩岸政治角力的戰場。台灣在大陸機關算盡的壓迫中，每每花費無數的精力、金錢與資源主動出擊，熱情的擁抱首肯結盟的邦交國，因為它們是代替台灣在聯合國這個重要國際場域發聲的唯一管道，也是台灣表達國際差別待遇抗議的揚聲筒。此件作品即扣合了台灣在國際世界的壓抑地位，作品中的國旗抱枕自2000年創作初始之後，在每次的展覽中都會反映台灣邦交國最新的建交、斷交狀態而增減，其「消長」式的創作觀念，一方面在反映台灣面對大陸壓制下險惡的外交處境，另一方面則呈現這種「抱抱」的虛無與不可信任。台灣的邦交國在大陸威脅利誘的政治遊戲中隨時可能投懷他抱，給不給抱，非關兩造真不真心，只問條件合不合意、夠不夠豐厚，終究只是國際政經利益交換的策略與籌碼而已！
出處：蔡昭儀，《巨視.微觀.多重鏡反：解嚴後台灣當代藝術的思辯與實踐》，台中：國立臺灣美術館，2006，頁173。