朱為白

藝術類\素描

1956

炭精筆、紙

國立臺灣美術館

10000214

朱為白（1932-2018）原名朱武順，生於中國南京，於1947年投入軍旅生活並在一年後隨軍來臺。朱氏並沒有受過系統性的藝術訓練，僅在來臺後短暫拜入廖繼春（1902-1976）門下，成為其認識西方現代藝術與發展自身藝術觀念上的早期啟蒙，1958年，朱為白加入「東方畫會」並進入李仲生（1912-1984）的畫室學習，其運用出身裁縫世家而培養出的「刀剪」技術，創作出極具特色的抽象複合媒材作品，是為臺灣藝術史上重要的藝術家之一。
《起步素描27》為朱為白於1956年創作的炭筆素描作品，描繪二名人物於河道前與一動物相遇之場景。畫面構圖以帶有傳統水墨意味並呈斜向分布的枯木群作為分割，右下方描述事件場景，可見一名穿著傳統閩式服裝的婦人與其小孩，其前方則為一隻向右回首、視線看向人物的動物，畫面左上方則可見小船與其上的木架構橋梁。全作畫面筆觸簡要單純，如人物身軀、小船與動物姿態等皆近似幾何造形。同時，此作亦一反傳統透視規則，可見畫面右方婦女之左腳詭譎地覆蓋於動物之上，其前方過於直接點綴的動物眼睛亦使整體面容趨於扁平化，且兩者之比例皆異常地大於周圍樹木，產生奇異的超現實（Surrealism）視覺效果，帶有純樸的兒童繪畫之意趣。
出處：林恩如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

朱為白（1929-2018）原名武順，生於中國南京，家中三代從事裁縫。1947年棄商從軍，1949年隨軍來臺後駐軍於現今總統府後方的通信單位，開始接觸省展等藝文活動，逐漸培養對藝術創作的興趣。1953年進入廖繼春（1902-1976）的「雲和畫室」學習素描、水彩及油畫，但持續不及一年便調派金門。1954年調回臺北後在景美國民學校駐紮時結識蕭勤（1935-）等人，並於李仲生（ 1912-1984）門下習畫，開啟對現代藝術探索之旅。1958年正式成為「東方畫會」一員，並由第二屆起，持續參與展出，開始他的創作生涯，他為自己起藝名「為白」，希望可以「為空白有限的生命添加一點可追尋的痕跡」，而他也不負自我期待，終其一生沉浸於藝術探索之中。朱為白早期習畫時深受克利（Pual Klee, 1879-1940）、米羅（Joan Miro, 1893-1983）與夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）等既充滿童趣又帶超現實主義（Surrealism）風格的藝術家影響。東方畫會時期是他風格建立的摸索時期，從平面到立體，以各式媒材嘗試抽象創作，逐漸發展出不同於封塔那（Lucio Fontana, 1899-1968）的東方空間主義（Spatialism）作品。1970至1980年代，以木刻版畫傳遞心中理想國，其後回到抽象創作，以刀剪在布匹上經營空間構圖表達禪意。朱為白年幼時歷經南京大屠殺，並在軍旅生涯中深感人世滄桑，因而將藝術創作視為心靈寄託，直至生命盡頭仍創作不輟，並以「刀剪精神」聞名於世。
出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。