朱為白

藝術類\素描

1956

炭精筆、紙本

國立臺灣美術館

10000263

原為軍人的朱為白（1929-2018）曾在軍旅中駐紮於臺北景美國民學校，認識了同校的美術教師蕭勤（1935-），並因此接觸到克利（Pual Klee, 1879-1940）、米羅（Joan Miro, 1893-1983）與夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）等既充滿童趣又帶超現實主義（Surrealism）風格的作品，啟發他創作一系列《起步素描》作品。
《起步素描76》是藝術家《起步素描》系列中較為特別的作品，在其餘的作品中往往是以留白的背景，搭配輪廓線勾勒明確的物件為主，然而這幅作品卻是以大片的炭筆刷塗為主，其中暗藏了些許元素。畫面左上方人物從畫緣相中心飄去，連接到一扇由寬窄粗細不同的方形組建成的梯形木門，從中一隻動物破門而出，並隨著刷塗的筆觸形成往右下方的動勢，並與右下方上下及左上方斜向的筆觸共組一個迴圈，以筆觸引領觀者環繞畫面一周。
論者廖仁義（1958-）認為：《起步素描》展現了朱為白受到上述三位藝術家啟蒙的足跡。縱使不同於此系列的其餘作品，畫作中的人物仍讓觀者想起夏卡爾畫作中飄忽自在的人們。
出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

朱為白（1929-2018）原名武順，生於中國南京，家中三代從事裁縫。1947年棄商從軍，1949年隨軍來臺後駐軍於現今總統府後方的通信單位，開始接觸省展等藝文活動，逐漸培養對藝術創作的興趣。1953年進入廖繼春（1902-1976）的「雲和畫室」學習素描、水彩及油畫，但持續不及一年便調派金門。1954年調回臺北後在景美國民學校駐紮時結識蕭勤（1935-）等人，並於李仲生（ 1912-1984）門下習畫，開啟對現代藝術探索之旅。1958年正式成為「東方畫會」一員，並由第二屆起，持續參與展出，開始他的創作生涯，他為自己起藝名「為白」，希望可以「為空白有限的生命添加一點可追尋的痕跡」，而他也不負自我期待，終其一生沉浸於藝術探索之中。朱為白早期習畫時深受克利（Pual Klee, 1879-1940）、米羅（Joan Miro, 1893-1983）與夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）等既充滿童趣又帶超現實主義（Surrealism）風格的藝術家影響。東方畫會時期是他風格建立的摸索時期，從平面到立體，以各式媒材嘗試抽象創作，逐漸發展出不同於封塔那（Lucio Fontana, 1899-1968）的東方空間主義（Spatialism）作品。1970至1980年代，以木刻版畫傳遞心中理想國，其後回到抽象創作，以刀剪在布匹上經營空間構圖表達禪意。朱為白年幼時歷經南京大屠殺，並在軍旅生涯中深感人世滄桑，因而將藝術創作視為心靈寄託，直至生命盡頭仍創作不輟，並以「刀剪精神」聞名於世。
出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。