朱為白

藝術類\素描

1956

墨水、紙本

國立臺灣美術館

10000288

朱為白（1929-2018）在軍旅生涯中曾駐紮臺北景美國民學校，並在此結識蕭勤（1935-）等日後「東方畫會」的重要成員。在蕭勤等人的分享中，朱為白早期習畫時，曾在雜誌書籍中接觸到克利（Pual Klee, 1879-1940）、米羅（Joan Miro, 1893-1983）與夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）等既充滿童趣又帶超現實主義（Surrealism）風格的作品，啟發他創作一系列《起步素描》作品。
《起步素描101》中人物皆從左向右方飄去，形成一往右的動態感，然而隨著人物彎曲的身姿，又各自拉出了不同的動勢，使畫面活潑有趣。靠畫面左緣的人物上半身彎曲向下，左手垂掛一圓，圓上還有一小人物、花朵與房舍順圓排列。此圓往左回勾，與此人物隱隱的自成一三角構圖。另一位人物則雙手環抱，向上彎曲，與另一位人物形成兩條相對的弧線。
論者廖仁義（1958-）認為：《起步素描》展現了朱為白受到上述三位藝術家啟蒙的足跡。在此作中觀者就可以看到來自克利作品中兒童繪畫一般純樸的線條。
出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

朱為白（1929-2018）原名武順，生於中國南京，家中三代從事裁縫。1947年棄商從軍，1949年隨軍來臺後駐軍於現今總統府後方的通信單位，開始接觸省展等藝文活動，逐漸培養對藝術創作的興趣。1953年進入廖繼春（1902-1976）的「雲和畫室」學習素描、水彩及油畫，但持續不及一年便調派金門。1954年調回臺北後在景美國民學校駐紮時結識蕭勤（1935-）等人，並於李仲生（ 1912-1984）門下習畫，開啟對現代藝術探索之旅。1958年正式成為「東方畫會」一員，並由第二屆起，持續參與展出，開始他的創作生涯，他為自己起藝名「為白」，希望可以「為空白有限的生命添加一點可追尋的痕跡」，而他也不負自我期待，終其一生沉浸於藝術探索之中。朱為白早期習畫時深受克利（Pual Klee, 1879-1940）、米羅（Joan Miro, 1893-1983）與夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）等既充滿童趣又帶超現實主義（Surrealism）風格的藝術家影響。東方畫會時期是他風格建立的摸索時期，從平面到立體，以各式媒材嘗試抽象創作，逐漸發展出不同於封塔那（Lucio Fontana, 1899-1968）的東方空間主義（Spatialism）作品。1970至1980年代，以木刻版畫傳遞心中理想國，其後回到抽象創作，以刀剪在布匹上經營空間構圖表達禪意。朱為白年幼時歷經南京大屠殺，並在軍旅生涯中深感人世滄桑，因而將藝術創作視為心靈寄託，直至生命盡頭仍創作不輟，並以「刀剪精神」聞名於世。
出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。