林玉山

藝術類\素描

1980

粉彩、鉛筆、水彩

國立臺灣美術館

11001148

110011480003 鐵力士雪山 Mount Titlis
1980年夏天林玉山赴歐旅遊寫生，這趟旅程前後了十餘個國家，也畫了不少的速寫稿。歸返之後，整理速寫稿，陸續畫出了〈瑞士雪山，國美館典藏〉（1980）、〈鐵力士山〉（1981〉、〈高山夕照〉（1983）、〈高山積雪〉（1984）、〈鐵力士雪山〉（1996，南美館典藏）等幾件居高臨下取景的彩墨山水畫優質正式畫作。此圖是當年從瑞士鐵力士山山頂遊客中心往下俯眺所現場速寫，雖值盛夏，但由於山上海拔甚高因而山巔仍可看到宛如瞬間凍結的冰川一般之皚皚積雪，將堅硬的山壁，襯托得像鋼鐵一般的堅硬，畫中點綴數隻或飛翔或棲息的野鳥，更添生氣。左下方題識：「中午於休息室前，鐵力士雪山上之小木屋。」鐵力士山是瑞士阿爾卑斯山脈的重要景點，海拔3238公尺，山頂終年積雪，搭乘纜車上山，沿途景色盡收眼底，從山頂居高臨下俯眺群峰冰川，更為古代畫家罕有的視覺經驗。國美館典藏的林玉山於這趟行程所速寫的鐵力士山速寫稿，至少就有三幅，顯見如是稀奇美景對畫家的吸引力。此圖林玉山以較粗鉛筆勾繪，線條筆觸簡練而富於變化，用自己寫生觀察之法所提煉而出的獨到皴法。跳脫了傳統山水畫皴法的規範。落實畫家本人所常說的「脫韁惟賴寫生勤」之名言。

110011480011 往蘇黎世途中遠望鐵力士山 Mount Titlis in the Distance on the Way to Zurich
此圖遠望瑞士有名的鐵力士山取景，省略近景，直接遠望中、遠景的群山起伏綿延、堅實峻挺的鐵力士山脈。比較特別的是，較近的山巒為雲嵐籠罩而顯得朦朧；稍遠的山頭，則稍見線條而顯得山體堅硬而厚實；遠景大部分為白雪覆蓋的鐵力士山主峰，則運用簡練而沉穩的線條勾勒，更顯得峻骨崢嶸。基本上，越遠處越是清晰而有更多的線條運用；較近處反而朦朧而模糊。有別於傳統「近景清晰，遠景模糊」之畫法。整個畫面氛圍感、大局感頗佳，而頗具節奏感。若非親眼所見而實地觀察寫生，一般人很難會想到如是的表現手法。也難怪林玉山會始終秉持其「脫韁惟賴寫生勤」之理念。畫面右側題識：「1980、8、4由華度士開往蘇黎世途中停車休息時，遠望鐵力士山速寫。」「華度士」為 列支敦斯登公國（位於歐洲中部阿爾卑斯山區介於瑞士和奧地利之間的一個內陸超小國家）的首都；「蘇黎世」則是瑞士第一大城市。

110011480012 往瑞士車程中的沿途景觀 Views Along the Drive to Switzerland
1980年夏天，74歲的林玉山夏天首度赴歐旅遊探勝，遊歷奧地利、瑞士、義大利、德國、西班牙、法國、丹麥、英國等十數個國家。歐洲深厚的文化底蘊，以及有別於美國的特殊風物景致，自然讓林玉山感到相當的賞心悅目。8月5日搭乘遊覽專車從奧地利前往瑞士途中，從車窗內往外沿途欣賞美景，看到此一畫面頗為有感，隨即拿起鉛筆和速寫本隔著車窗勾勒繪寫窗外美景。畫面右上角題識：「由奧地利開往瑞士，於車內速寫杉林上之山莊。 1980. 8. 5 （圓框玉字花押）」。畫面近、中景皆為茂密的杉樹林，期間山莊聚落在群杉環抱中，遠景則為輪廓和緩中帶有陽剛起伏變化的綿延山巒，宛如世外桃源般的景致。林玉山用較為粗黑的鉛筆隨機速寫，寫意的線條粗獷而富於表現機能，記錄他初入瑞士國境所見美景的第一印象。

出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。

110011480005 鐵力士山殘雪 Residual Snow on Mount Titlis
1980 年夏天林玉山曾赴歐洲旅遊，這件鉛筆素描是從鐵力士山的山頂往下眺望，定點取景而得，雖值盛夏，但由於山上海拔甚高因而山巔仍可看到宛如瞬間凍結的冰川一般之皚皚積雪，將堅硬的山壁，襯托得像鋼鐵一般的堅硬。回國後不久的秋天，他即根據此速寫稿畫了一件〈鐵力士山I〉的彩墨正式畫作，幾乎完全忠實於此速寫稿。其山川肌理的表現，也如同此圖一樣，用自己寫生觀察之法所提煉而出的獨到皴法，跳脫了傳統山水畫皴法的規範。落實畫家本人所常說的「脫韁惟賴寫生勤」之名言。
題識：鐵力士山殘雪。海拔三千公尺以上之高山，上有終年不化之白雪。一九八〇年八月五日。

110011480014 鐵力士山 Mount Titlis
此圖與館藏林玉山同一冊速寫本中〈鐵力士山殘雪〉（圖版見142 頁）的鉛筆速寫稿，應該是同一天不同角度所取景而得的現場速寫稿。是1980 年夏天林玉山曾赴歐洲旅遊時，於鐵力士山山頂所畫。回國以後不久，也如同〈鐵力士山殘雪〉一樣，林玉山也根據此稿畫了一件〈鐵力士山II〉的彩墨正式畫作，也同樣幾乎完全忠實於此速寫稿。相較於〈鐵力士山殘雪〉，此圖取景較為空靈而具景深效果。其山川肌理的表現，同樣運用林玉山自己與鐵力士山對話，所提煉而出的獨到寫生觀察之皴法。相當具有個人畫風辨識度。
題識：MT. TITLIS 1980.8.5。

110011480022 西班牙鬪牛 Spanish Bullfi ghting
此圖從畫面明顯可知畫的是西班牙鬥牛之場景。畫面左上方題識：「西班牙鬦牛。MADRID。 1980.8. 17。」顯然林玉山遊西班牙時，個性溫厚的他，在馬德里也入境隨俗的參觀了非常有名且既危險又殘忍的西班牙鬥牛運動，此圖應該是從看台上居高臨下俯視取景。畫中除了右下方一位騎著馬手持長矛的騎士，正對其前方較遠處的公牛而蓄勢待發之外；另外還畫了三組不同角度的鬥牛士，正各自用雙手甩動手中紅布，用來吸引並激怒與其對峙的公牛。這幾組人、牛對峙的畫面，疑是出於同一鬥牛士與公牛不同時間點相互對峙的連續動作描繪。雖然林玉山正式畫作很少殘忍的殺戮畫面，然而一向不帶相機的他，為了記錄異國風情，同時也基於隨時訓練手、眼、心相互協調能力的習慣起見，用「動態速寫」快速捕捉稍縱即逝的畫面所致，因而用極為簡練的線條筆觸捕捉瞬間驚險情景，然後在紅布和地面用水彩淡染，相當具有異國民俗風味特色。

110011480025 曾文水庫 Zengwen Reservoir
這件跨頁曾文水庫速寫稿，林玉山以望向對岸邊的平視定點取景，兼用鉛筆筆尖和筆腹，以沉著而穩健筆觸，將水庫巨岩上地標性建築物，蜿蜒而上的臺階，和光影照射下林木植被蓊鬱的曾文水庫之地形地貌特色，以至於綿延連續、空間層次豐富的遼闊感等，表現得非常到位。筆觸（線）頗近於其水墨寫生山水畫之意趣，富於表現機能，技法上收放自如。尤其能寓實於虛，虛實相生，表現出水庫的遼闊感和空靈感，誠屬相當不易。
題識：曾文水庫探勝速寫。70.7。

出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2024。

林玉山（1907-2004）本名英貴（身份證之姓名以及臺灣師大美術系之開課料均使用「英貴」本名），字立軒，後以「玉山」之名題畫（自1929年第3回臺展開始）行世，號雲樵子、諸羅山人、桃城散人。其祖父、父親皆能畫，家位於嘉義市的美街經營「風雅軒」的裱畫店，自幼耳濡目染，童年時隨蔡禎祥（騰祥），蔣才兩位民俗畫師學畫，少年時期隨任職於嘉義地方法院的業餘南畫家伊坂旭江，學習請益四君子、文人畫，前後大約3年，讓他了解詩文、書畫相互融通之可貴。17歲左右，開始向陳澄波請益素描和水彩，暇時常跟隨著他往郊野寫生。1926年4月，在伊坂旭江以及陳澄波的鼓勵下，前往日本進入東京的川端畫學校學畫。最初研讀西洋畫科，不久轉入日本畫科，學習以寫生為基礎且具筆墨韻致的「四條派」畫風。在川端期間，曾以寫生自上野公園不忍池的〈微雨初晴〉之水墨畫作，獲得期末特別競技（大競技）的二等獎。

1927年臺展開辦，林玉山以〈大南門〉和〈水牛〉兩件膠彩畫作入選第1回臺展東洋畫部。此後除了1943年的第6回府展林玉山因病未出品之外（當時他已擁有「推薦」之免鑑查身份），其餘各回都有畫作參與展出。尤其在第4回（1930）和第6回（1932）均特選臺展賞，第7回獲特選無鑑查，因而成為無鑑查畫家，到了第9回則成為「推薦」的最高榮譽。同時此後也自然失去了爭取獎項之機會。值得一提的是，其中1930年所畫而榮獲第4回臺展之特選臺展賞的〈蓮池〉，已於2015年通過文化部審定，成為臺灣近代繪畫的第一件「國寶」級畫作。

戰後初期省展開辦，林玉山從的1屆起連續擔任了27屆的國畫部評審委員，肩負掄才之重任。而且從1951年開始應聘而任教於臺灣省立師範學院藝術系（國立臺灣師大美術系前身），由於當年接駁中原文化的政策規範，膠彩畫不在學校課程範圍之內，而以注重筆趣墨韻的國畫（水墨畫）與西畫為學校美術教育之主要內容。這對長久以來膠彩、水墨兼長，甚至書法和詩文、漢學也頗具素養的林玉山而言，自然可以很輕鬆的無縫接軌。臺灣師大藝術系為戰後初期臺灣最具代表性的大專院校專業美術教育科系，也是全臺中等以上學校美術師資養成教育的主軸。林玉山從1951年開始應聘任教於臺灣省立師範學院藝術系，1977年辦理退休，但仍受邀兼課至1992年為止，前後任教臺師大長達41年之久。戰後初期臺灣的國畫教學，多沿著大陸文人畫傳統臨稿的老習慣，不少早期臺灣師大藝術系的畢業校友，幾乎一致公認，當年大學時期的國畫老師當中，林玉山是最為徹底落實國畫寫生教學的師長。

出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2022。