李仲生

藝術類\水彩畫

水彩、墨、紙本

國立臺灣美術館

08800741

李仲生（1912-1984）曾於中日戰爭前留學日本，進入了東京「前衛洋畫研究所」，期間受到巴黎派（École de Paris）的日本藝術家藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）深刻的影響，其重視創作者的獨特性，並在思想上，授以李仲生前衛藝術的觀念。1949年，李氏來臺後，致力於推動現代藝術，在原本「留日學院派的天下」，成立了安東街畫室，培養出後來的「東方畫會」成員。
李仲生的繪畫觀念，強調在畫面中減弱自然形體，藉由色彩與媒材質感，傳達形而上的精神與心理語言的抽象形象。這幅作品中，以湛藍色與赤紅色大面積的色塊揮掃在大量留白的畫面中央，兩色之間相互構成縱、橫的交叉關係，透過對比色更加彰顯了方向之間的拉扯與構圖張力。層疊在這十字構圖之上的，是看似無秩序、凌亂張狂的黑色，藉由如書法式的筆勢，揮毫拖曳出乾擦的飛白質感，帶出畫面的韻律與動勢，除了深刻化上與下、左與右相反、延展的方向性，亦呈現出李仲生疾迅、直覺的運筆過程。然而，黑色的色彩卻避開了十字形中央的交會處，架構出了一個如同凹陷而下的空間範圍。李仲生僅利用紅、藍、黑三色的層層交錯堆積，引領觀者進入一個虛幻的精神世界。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

李仲生（1912-1984）出生於中國廣東，一生與東亞的動盪史重疊，但其畢生致力探求現代繪畫，受藝術的啟蒙略可分為三階段。首先，李仲生自幼便隨父母悠遊於文藝書香之間，在課餘時間向父親學習水墨書法，啟蒙李仲生對於美術的興趣。中學畢業後進入第二個重要階段，1929至1931年於廣州美術學校學習寫實畫風，隨後轉往上海美專繪畫研究所進修，並參加提倡現代繪畫的「決瀾社」。第三個重要啟蒙時期則是在1932至1937年留日期間，於「前衛洋畫研究所」學習，參與「二科會」、「黑色洋畫會」等前衛藝術團體，向藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）等日本重要前衛藝術家學習，嘗試超現實主義（Surrealism）風格的作品，並逐漸構築自己的抽象繪畫理論，第二次中日戰爭爆發，回到中國任教，而後隨著國民政府，帶著豐厚的現代藝術經驗來到臺灣開設私人畫室，從事現代藝術教學。李仲生曾自言：「我的作品風格是揉合了『佛洛伊德思想』與『抽象思想』的，富『精神語言』和『心理語言』的現代前衛作風。」他將抽象繪畫視為精神空間之寄託，以顏料筆墨為體，將自我投入其中，並揮灑於畫布上。突破傳統媒材的運用亦是其前衛作風的實踐，部分水彩作品以膠帶等複合媒材拼貼於畫面，不僅透過文字引介西方拼貼藝術，也躍身親試筆墨之外的媒材。此外，以原子筆作抽象素描亦為其重要作品：「當我們考慮到藝術現象時，不能完全否定了自然，不過在此場合所謂的自然，不單是自然界所有的東西」，如同其對「畫因（Motif）」的想法，素描也未必以描繪自然寫實物為宗旨。李仲生將專注一生的現代藝術，以「咖啡廳教學」以及現代抽象繪畫理論影響眾多臺灣重要藝術家，堅守「不得模仿」、「不得修改」的教學方式，引領學生探求自我風格，多位學生亦是「東方畫會」的主要成員，將領會之精神空間表現轉化為西方形式、東方精神之藝術號召。在自我實踐與教學之外，李氏大量引介國外現代藝術潮流與藝術家，並將自己的創作理念發表為文，也因此為臺灣藝術史界稱為臺灣現代繪畫之父。
出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。