李仲生

藝術類\水彩畫

水彩、墨、紙本

國立臺灣美術館

08801537

李仲生（1912-1984）強調藝術的精神性，他融合佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）的潛意識（或稱無意識）理論，並藉由自動性技法（Automatism），達到心、手同步合一的創作境界，創造出自由隨機的抽象繪畫，堅決表現「純繪畫性」，在畫面中斥決了任何「文學」、「主題」、「敘事」展現，衝破傳統繪畫媒材與技法的規範，透過媒材所能發揮的紋理質感，呈現個人內心的精神世界，謂之為繪畫的真實性。
灰白的色調是《作品1792》主要的表現色彩，並摻入了微量的藍綠色點綴。白、灰色厚重的顏料塗抹在畫面，自左上延伸至右下的對角線方向，其中，大量使用、變化斜向的運筆方式，呈現出畫筆在移動時與顏料相互摩擦的粗糙質感，形塑方向交錯的紋理。藍綠色則有對比性、更為多樣的表現方式，以適當的水分調和，並與黑色相互混融，形成光滑亮麗的表面，表現如同礦石結晶般透明深邃的質地。接著，以拖曳畫筆展現出由藍綠漸層至黑灰的色階，不時抖動的畫筆，塑造出細緻的起伏線條，更像是礦石的切面，甚至重複利用相同運筆的動作，連續地點壓畫筆，產生一連串猶如拓印的相似紋樣。藝術家精湛地利用技法激發媒材各式的紋理，在畫面中呈現出一個幻變的微觀世界。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

李仲生（1912-1984）出生於中國廣東，一生與東亞的動盪史重疊，但其畢生致力探求現代繪畫，受藝術的啟蒙略可分為三階段。首先，李仲生自幼便隨父母悠遊於文藝書香之間，在課餘時間向父親學習水墨書法，啟蒙李仲生對於美術的興趣。中學畢業後進入第二個重要階段，1929至1931年於廣州美術學校學習寫實畫風，隨後轉往上海美專繪畫研究所進修，並參加提倡現代繪畫的「決瀾社」。第三個重要啟蒙時期則是在1932至1937年留日期間，於「前衛洋畫研究所」學習，參與「二科會」、「黑色洋畫會」等前衛藝術團體，向藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）等日本重要前衛藝術家學習，嘗試超現實主義（Surrealism）風格的作品，並逐漸構築自己的抽象繪畫理論，第二次中日戰爭爆發，回到中國任教，而後隨著國民政府，帶著豐厚的現代藝術經驗來到臺灣開設私人畫室，從事現代藝術教學。李仲生曾自言：「我的作品風格是揉合了『佛洛伊德思想』與『抽象思想』的，富『精神語言』和『心理語言』的現代前衛作風。」他將抽象繪畫視為精神空間之寄託，以顏料筆墨為體，將自我投入其中，並揮灑於畫布上。突破傳統媒材的運用亦是其前衛作風的實踐，部分水彩作品以膠帶等複合媒材拼貼於畫面，不僅透過文字引介西方拼貼藝術，也躍身親試筆墨之外的媒材。此外，以原子筆作抽象素描亦為其重要作品：「當我們考慮到藝術現象時，不能完全否定了自然，不過在此場合所謂的自然，不單是自然界所有的東西」，如同其對「畫因（Motif）」的想法，素描也未必以描繪自然寫實物為宗旨。李仲生將專注一生的現代藝術，以「咖啡廳教學」以及現代抽象繪畫理論影響眾多臺灣重要藝術家，堅守「不得模仿」、「不得修改」的教學方式，引領學生探求自我風格，多位學生亦是「東方畫會」的主要成員，將領會之精神空間表現轉化為西方形式、東方精神之藝術號召。在自我實踐與教學之外，李氏大量引介國外現代藝術潮流與藝術家，並將自己的創作理念發表為文，也因此為臺灣藝術史界稱為臺灣現代繪畫之父。
出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。