李仲生

藝術類\水彩畫

水彩、紙本

國立臺灣美術館

08801146

李仲生（1912-1984）受訪時曾言：「現在許多年輕人誤會現代繪畫，以為現代畫不需要基本研究，不需要素描，不重視基礎，以為一拿起筆就可以表現，這是錯誤的。」透過李氏之眼觀察臺灣美術史，窺見他長期在報章雜誌介紹國外藝術潮流，並影響學子組成活躍於1950、1960年代的東方畫會，是臺灣現代藝術的重要推介者。
《作品1387》被淡黑占滿不見原材質顏色，暗綠、暗紅和白色再相繼疊上，全幅僅在右上露出一角留白喘息。一筆筆沾色不均的淡黑橫向刷出來回筆觸，時而拉長或縮短折返距離與一筆中顏色漸次的效果，猶如暗流般洶湧；短邊處刻意採用與前述垂直的縱向筆觸，將淡黑的暗流框限在畫面中，引導視線來回徘徊。疊加而上的暗綠粗線條纏繞成團占據對角線，對比色的暗紅坐落在左下側，身形較小且以快速淡筆刷成卻未被綠壓制，兩色的尺寸差異透過色彩互補舒緩，又透過幾筆紅以小博大地迎向綠並壓疊在上。突破畫面暗沉的白，一筆壓過紅助長其氣焰，另一條白向上轉折成銳角再繞成圓，加入些許綠塗抹的直角三角形，則坐落在角落與邊框呼應，具幾何意味的白斜向分布，為暗淡不安的氛圍帶來一絲明亮的秩序感。
出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

李仲生（1912-1984）出生於中國廣東，一生與東亞的動盪史重疊，但其畢生致力探求現代繪畫，受藝術的啟蒙略可分為三階段。首先，李仲生自幼便隨父母悠遊於文藝書香之間，在課餘時間向父親學習水墨書法，啟蒙李仲生對於美術的興趣。中學畢業後進入第二個重要階段，1929至1931年於廣州美術學校學習寫實畫風，隨後轉往上海美專繪畫研究所進修，並參加提倡現代繪畫的「決瀾社」。第三個重要啟蒙時期則是在1932至1937年留日期間，於「前衛洋畫研究所」學習，參與「二科會」、「黑色洋畫會」等前衛藝術團體，向藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）等日本重要前衛藝術家學習，嘗試超現實主義（Surrealism）風格的作品，並逐漸構築自己的抽象繪畫理論，第二次中日戰爭爆發，回到中國任教，而後隨著國民政府，帶著豐厚的現代藝術經驗來到臺灣開設私人畫室，從事現代藝術教學。李仲生曾自言：「我的作品風格是揉合了『佛洛伊德思想』與『抽象思想』的，富『精神語言』和『心理語言』的現代前衛作風。」他將抽象繪畫視為精神空間之寄託，以顏料筆墨為體，將自我投入其中，並揮灑於畫布上。突破傳統媒材的運用亦是其前衛作風的實踐，部分水彩作品以膠帶等複合媒材拼貼於畫面，不僅透過文字引介西方拼貼藝術，也躍身親試筆墨之外的媒材。此外，以原子筆作抽象素描亦為其重要作品：「當我們考慮到藝術現象時，不能完全否定了自然，不過在此場合所謂的自然，不單是自然界所有的東西」，如同其對「畫因（Motif）」的想法，素描也未必以描繪自然寫實物為宗旨。李仲生將專注一生的現代藝術，以「咖啡廳教學」以及現代抽象繪畫理論影響眾多臺灣重要藝術家，堅守「不得模仿」、「不得修改」的教學方式，引領學生探求自我風格，多位學生亦是「東方畫會」的主要成員，將領會之精神空間表現轉化為西方形式、東方精神之藝術號召。在自我實踐與教學之外，李氏大量引介國外現代藝術潮流與藝術家，並將自己的創作理念發表為文，也因此為臺灣藝術史界稱為臺灣現代繪畫之父。
出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。