席德進

藝術類\水彩畫

水彩、紙本

國立臺灣美術館

08200427

《樹》畫面中所描繪的是種植於水澤中的多棵樹木，水澤以富含水分的用筆，刷染出水分的濕潤感。樹幹靠近池澤處，以帶水的筆觸描繪出水氣蒸發時的氤氳，向上延展的枝幹則運用乾筆、具力道的線條勾勒，同時池中也有樹木的倒影，由此顯示出席德進在寫生時，對於物象、環境的掌握相當地精準。進一步觀察色彩，席氏選用了褐色、褐綠色作為主要色調，未添加更多的顏色，而此特徵相較於早年同以樹木為主題的創作，色彩的繽紛程度已降低許多（如：1953年《樹》），席氏於1971年時曾著文表示「我畫上色彩少到極點…寥寥數筆，顯得既空茫，又蕭瑟」，而《樹》中構圖的空廣、色調的選用皆營造出空茫的感受，由此，本作雖是件未紀年的作品，風格上仍流露著晚期作品的特點。
出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。