席德進

藝術類\素描

約1979

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201423

此件人像素描以簽字筆繪製而成，畫中男子頭髮略長，從左邊旁分，露出一小部分的額頭。席德進以簽字筆的線條，對髮型作了一番描繪，頭頂部分線條較稀疏且彎曲的弧度較大，顯示出頭頂的受光面，線條的彎曲則呈現了頭髮的蓬鬆和厚度。順著臉頰兩側而下，頭髮線條的處理更加細密，此外，人物右側的頭髮厚度大於左側，髮絲線條的表現也較為密集，並且露出了右耳的一部分。藉此可以判斷，席氏是從男子的正面稍微偏左的角度，描寫此一人像。畫中男子的眉毛平順而銳利，眉毛下的雙眼有著明顯的雙眼皮，雙眼大而目光堅定地平視著前方。接著，席氏以兩道直線畫出鼻樑，兩側的鼻翼則顯得較為方正，人中底下的唇瓣緊閉，上下唇皆以略有停頓的筆觸一筆畫出，並且多用了兩條弧線，強調下嘴唇的厚度和稍微凸出的下巴。席德進在1966年出版的《席德進素描集》自序中曾說︰「作素描，往往是即興的。在一剎那間去抓住一種動態，憑直覺，不用太多的思考去較量，所以畫出來比正式的油畫更傳神，更生動，不致落入陳套，線在畫家們所作的素描，不再是初稿的性質，而是獨立的繪畫了。」由此可看出席氏對於素描的基本想法，素描的方便性對他而言，可說是瞬間捕捉人物風采的最佳工具。
出處：蘇珉萱 ，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。