席德進

藝術類\素描

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201427

《下棋》中市井小民的形象，堪為席德進表現社會性人物的一個典型。駝曲的身體姿態、赤裸的小腿、挾著夾腳拖的大腳丫，短促的褲衣，在在表現出市井人物的寫實樣貌。在簽字筆快速的直線和弧線的再現之下，人物的形象瞬時栩栩如生地展現出來，沒有過多繁贅的線條或是色塊的描摹，便足以表現市井小民的具體形象。兩個相對蹲踞在地的老人，正專注的注視著擺置在地上的棋盤，一位手持香菸、另一手則正靠近棋盤，呈現欲挪動棋子的姿態。他頭戴紳士帽、身著長開襟的外套、赤裸著一雙大腳，雙腳前後蹲立，構成了身體的平衡與閒適的樣態；競爭的棋手，挾著夾腳拖，泰然自若的蜷縮蹲立在地上。《下棋》中兩位老人的形象來自一個更早期的人物像原型，早在1957年席德進參展巴西聖保羅的《賣鵝者》油畫中，即已存在鄉下老人的典型形象。席德進以市井小民的形象表現真實的社會景況，並且在此一具有代表性的形象之下，賦予它時代性的意涵，以及社會性的關懷與旨趣。
出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。