席德進

藝術類\素描

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201561

簽字筆是席德進偏好使用的速寫用筆，其易乾不沾色、線條一致、不可塗改的特質，也挑戰著藝術家運用此素材時，對於線條、明暗描繪時技巧的考驗。在《人像》一作中，席德進展現了身為職業畫家對於人物描繪的駕輕就熟，除了五官、頸部線條、盤髮的髮髻和寬厚的眼鏡等細節描寫外，主人翁的表情與神韻描繪亦是講究的要點。在線條運用上，席德進使用重複、較短的筆觸，增加頭髮與眼鏡的質感，其描繪的不是講求百分百的真實，而是藝術家風格的表現。正如肖像畫除了表現人物的姿態外，更是藝術家美感與理想的呈現，因此雖然素描多講求寫實、具體描繪，但卻是席德進創作精神最原始的發揮。
在《風景》一作中，席德進以簽字筆於紙上快速移動，產生乾筆的特質，塑造樹木、流水等較具變化動態與淺色的表現，對應使用明確、穩定濃重的線條，風景中小屋與遠山等靜態景物，其筆法變化，表現出藝術家對於簽字筆媒材的熟悉與發揮。
出處：陳厚合，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。