席德進

藝術類\素描

約1978

炭精筆、紙本

國立臺灣美術館

08201106

席德進名為「人像」的素描作品，頭像佔極大的比例，有紀年的頭像作品集中於1977至1980年，其中1978年皆為碳筆作品。「頭像系列」展現席德進對人物肖像畫的關注：「人的臉是會表演的面具。藝術家往往要試探，去揭開這面具下所存在的真實。」，因此致力於觀察與掌握描繪對象的個性、成長背景、人生經歷與內心狀態，透過畫家的雙眼與主觀感受捕捉描寫對象的內在真實。
此作《人像》由碳筆所完成，頸部上三角形的陰影，顯示男子轉頭的姿勢，使靜止的肖像富有動態感。人物面朝畫面左方望出，採線條勾勒五官輪廓，輔以留白與指腹推抹碳粉，呈現面部凹凸的光影變化及立體感。在頭髮的表現上，同樣以線條描摹頭髮的髮絲流向，以碳粉塗抹描繪頭髮的色澤。此外，從頸部、鼻子、鼻樑至頭頂形成一條弧線，與水平弧形的嘴唇、眼睛、眉毛與蓬鬆的頭髮流向相互呼應，增添人像的韻律感。
席德進認為：「…有色感的素描，才是好的素描。」，因此選用碳筆能塗抹與留白的特性，以及細膩的感受力，表現光影下的皮膚色彩轉變。在此色彩的重要性，不只凸顯席氏對肌膚色澤的研究與敏銳觀察，也顯示其為感情豐富的人。在1978年「光影」可能為席氏在人物素描研究的主題。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。