席德進

藝術類\素描

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201128

「半身像」在席德進以人像為題的素描作品中，數量僅次於「頭像系列」，頭像與半身像的差別，在於頭部佔畫面的比例是否達到一半以上，且半身像較著重人物服裝紋理線條的描繪。
此幅《人像》以簽字筆勾勒完成，畫面男子為側身坐像，下手臂倚靠於一被省略的座椅扶手上，背脊傾斜，躺於椅背，面朝畫面右方平視且下巴微收，形成上手臂、身軀與面部朝左上角彼此平行，同時下手臂、下巴與眉毛也互呈左右水平，促成L形的兩股相異方向，在構圖上達到穩定之效。此外，使用線條的疏密程度來描繪男子的髮絲與外套內的套頭衣物，凸顯出面容輪廓的簡潔清晰，以及外套上繁複且向外發散的衣紋，營造素描一黑一白交錯的規律，產生視覺上的韻律感。
綜上所述，目前紀年的半身像作品多以簽字筆作畫，且專注於衣紋皺摺的表現，線條成為主角，凸顯席氏對人物心理狀態的刻畫，藉由衣紋皺摺線條的平滑舒展，以及人物陷入座椅中的姿態，顯示男子放鬆愜意的心境。
出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。